《最終幻想》需要的不是迴歸回合制 而是更好的故事
自今年早些時候《光與影：33號遠征隊》意外走紅以來，一直有觀點認爲，這款回合制奇幻RPG的玩法能夠治癒《最終幻想》系列的所有弊端。《33號遠征隊》對這一類型的遊戲進行了復古式的詮釋，缺陷遠少於《最終幻想16》和《最終幻想7：重生》，並獲得瞭如潮好評、年度最佳遊戲的青睞，以及作爲一家新工作室的驕人銷量。《最終幻想》的粉絲們對此羨慕不已。
“上天啊，我看見你賜予了《光與影：33號遠征隊》那麼多好事，我們《最終幻想》也能得到同樣的待遇嗎?”——這種心態，幾乎能從玩家社羣中直接感受到。於是，圍繞着“Square Enix能從這款新作裡學到什麼”的討論逐漸升溫。對於不少長期關注系列的玩家來說，最直接的結論是：或許《最終幻想》應該回歸回合制。
針對這一問題，《最終幻想16》的製作人吉田直樹在2025年美國洛杉磯漫展上進行了迴應。
他表示：“關於‘回合制還是動作制’的問題，玩家往往會將遊戲玩法侷限於戰鬥系統。這並沒有考慮到創作者想要爲玩家帶來什麼樣的遊戲。例如，我們想要呈現給玩家的畫面質量，或者我們想要傳達給玩家的敘事，都會影響到我們如何設計遊戲的整體系統。”
吉田補充道：“這不僅僅涉及到戰鬥系統，還包括遊戲設計的整體方向、操作體驗等多個層面。這並不是一個簡單的二選一問題。至於《最終幻想17》甚至《18》，我個人未必會參與，所以也不希望爲未來的製作團隊設定任何限制，更不願把他們的創作空間提前框死。”
這番表態，實際上揭示了一個重要事實：續作的開發並不是單純的功能拼接。美術風格、敘事結構、玩法機制，這些環節必須相互協調，才能構建出一個完整的作品。理想的情況是，所有系統設計都應自然而然地衍生，而非被強行植入，只爲迎合市場需求或股東的期待。
當下不少討論以《33號遠征隊》爲標杆，反覆將其與《最終幻想》進行比較，但實際上，現代《最終幻想》的核心問題，並不在戰鬥系統。
《最終幻想16》的戰鬥部分，操作精準，視覺表現突出，動作設計也頗具完成度。它的主要不足，在於系統的縱深不夠——比如召喚獸技能的聯動機制不夠豐富，元素屬性的策略性較弱，裝備系統變化有限，難度整體偏低。這些問題，完全可以通過後續作品迭代優化。畢竟，系列歷史上也曾多次通過版本更替不斷完善系統。
至於《最終幻想7：重生》，某種意義上，它其實已經是“半回合制”的作品了。自ATB系統（主動時間戰鬥）誕生以來，《最終幻想》的戰鬥就始終在實時與指令操作之間尋找平衡。《重生》的戰鬥系統，官方稱之爲“指令戰鬥”。雖然玩家可以自由走位、進行閃避或配合隊友發動連攜，但核心操作仍然是通過菜單下達指令，角色自動執行。這與《33號遠征隊》的設計邏輯，其實非常接近，甚至在系統複雜度上有過之而無不及。
當然，如果玩家希望看到一部高規格畫面表現、並結合傳統回合制玩法的《最終幻想》，這完全可以理解。市場上本就有不少作品在滿足這種需求，Square Enix自家也有多款作品在服務這類受衆。但單純把系列當前的問題歸結爲“戰鬥系統偏離了傳統”，這種說法其實並不準確。
真正制約《最終幻想》近年發展的，其實是劇情。
這並非新問題。可以說，自PS2時代結束之後，《最終幻想》的敘事質量就進入了下滑階段。《最終幻想12》在世界觀和系統上仍屬上乘，但劇情完成度已不及前作。之後的作品，問題更爲明顯。
《最終幻想7：重生》在技術層面達到了相當高的水準，演出、開放世界探索、系統設計都極具亮點，但在重現原作重要劇情節點時，處理得相當拙劣。它沒有提供令人信服的新解讀，也缺乏應有的情感張力，甚至削弱了部分經典情節的衝擊力。
例如金碟主題公園這一段，整體視覺和玩法表現都堪稱出色，然而關於巴雷特的支線劇情，卻被大幅簡化。他被神羅公司利用環保理想，導致家鄉變成魔晄工廠的這段過往，本是原作中的重要情節點。但在《重生》中，巴雷特與舊友戴恩的重逢，變成了過於表面的道德說教，失去了應有的複雜情緒與衝突。這種處理手法，貫穿了整個遊戲，並最終導致結局令人困惑且缺乏說服力。
《最終幻想16》的問題更爲嚴重。雖然克萊夫、約書亞和席德之間的角色互動相當精彩，但宏觀敘事在處理地緣政治與魔法奴隸制度時，顯得邏輯混亂、表達生硬。遊戲設定了一個極爲嚴酷的世界觀，卻沒有真正展開探討相關的道德與情感衝突，最終甚至以一種老派“神之手”式的劇情收尾，直接抹去了此前玩家對角色命運的情感投入。作爲整體體驗，它仍是一部優秀的作品，但敘事在第三幕的收尾，的確讓人想起了《權力的遊戲》最終季的失望感。
因此，《33號遠征隊》真正帶來的啓示，不是“RPG要回歸回合制才能贏得玩家”，而是即使是傳統的回合制遊戲，只要敘事、演出、角色塑造做到足夠出色，依然可以打動現代玩家。
《最終幻想》的下一部作品，完全可以在現有戰鬥系統的基礎上，實現這一目標。至於那些真正想要“純正回合制大作”的玩家，不妨關注一下《勇者鬥惡龍12》，它應該離發售也不遠了。