朱玉昌觀點》 跨界東西方 富瑜室內樂團爲臺灣音樂奏響嶄新風貌

（富瑜室內樂團提供）

（富瑜室內樂團提供）

一場名爲《俠韻系丹心》的音樂會，4月13日演出之後，餘音繞樑，迄今不絕於耳。這場由富瑜文教基金會扶植的富瑜室內樂團，以「古典音樂碰撞武俠精神」爲魂的饗宴，宛如一幅橫跨時空的音樂畫卷，將貝多芬、黃輔棠、貝爾格與哈察都量四位作曲名家作品，置於金庸筆下的江湖世界，化音符爲刀劍，譜俠義於琴絃。三位臺灣中生代音樂名家：小提琴演奏家王建堂、單簧管演奏家謝介豪與鋼琴演奏家王文娟，以無懈可擊的默契及精湛技藝，聯手飆奏了一場室內樂的藝術盛宴。

音樂會以貝多芬〈降B大調鋼琴三重奏〉（作品11）揭開序幕。這首貝多芬早期之作，承載了古典主義的清麗與規整，彷彿爲金庸《笑傲江湖》中琴簫相和的知音情誼鋪陳背景。原曲是爲單簧管、大提琴與鋼琴所寫的曲目，此回改編爲小提琴、低音單簧管與鋼琴，音色更顯鮮活靈動。經三位音樂家細膩演繹，打破形式桎梏，將樂曲化作一場江湖對話。

謝介豪的低音單簧管如獨孤九劍，靈活飄逸，尤在第一樂章快板中，以絕佳的氣息掌控與指法，發出無招勝有招的瀟灑。王建堂的小提琴音色溫潤而深邃，將第二樂章慢板旋律，烘托出如衡山絕壁間的誓言，弓與弦流淌着既綿延又細膩的情感。王文娟的鋼琴則用冷靜而靈巧的觸鍵技巧構築和聲，把第三樂章變奏裡的詼諧機智，化成一招招正邪交鋒的葵花大法。

如果說貝多芬是江湖的開篇，那麼黃輔棠的〈俠之大者〉便是武俠精神的靈魂之聲。這首源自《神鵰俠侶交響樂》第三章的變奏曲，似楊過更像郭靖從懵懂少年到爲國爲民的俠者之路。大提琴特調後轉爲低音單簧管的樂聲，其孤絕與俠義更顯鮮明，八段變奏如浩瀚江河，波瀾壯闊，震懾全場。

謝介豪低音單簧管的溫潤質地，搭配戲劇化的音色轉換與高低顫音，刻畫出俠者的沉穩與果敢。王建堂的小提琴在襄陽城下的悲壯旋律中，揉弦細緻如內力流轉，每一次轉調都震撼心絃。王文娟指下琴鍵，在五聲音階與西方技法間穿梭自如，時如降龍十八掌的雷霆萬鈞，時如江南煙雨的緘默悲歌，將東西文化的交融推向高潮。

貝爾格的〈慢板〉爲音樂會渲染一筆深邃而幽暗的色彩。這首第二維也納樂派的無調性之作，以十二音列編織一段宿命之歌，彷若《天龍八部》中糾葛難解的命運之網。其不穩定的和聲與未完的旋律，猶如喬峰內心的掙扎與雁門關外的蒼涼。

王建堂的泛音與壓音技法，好似塞外裂肺撕心的孤魂，在沉寂與爆發間反覆掙扎。謝介豪單簧管吹奏的低語，極細膩地拿捏極弱音，傳達了內心的矛盾與孤寂。王文娟的鋼琴如水墨般暈染和聲，把露泣蒼茫的氣息點點滲入聽衆心間。三人以驚人的默契，將每顆音符化作未解的心結，在靜默中釋放出震撼的情感張力。

音樂會以哈察都量的〈給單簧管、小提琴與鋼琴三重奏〉作爲大軸，大氣迴旋中透着絲絲悠揚、自由即興的異國情調。這首融合高加索音階與民族風情的作品，猶似《射鵰英雄傳》中草原與大漠交匯的狂風烈焰。節奏與旋律的交錯對位，就像華山論劍五位絕世高手的強強較量。

謝介豪在快板段落中展現多層次的音色變化，令人目不暇給。王建堂的小提琴以滑音與裝飾音，將旋律推向圖騰般的民族記憶。王文娟的琴鍵穩如磐石，左手如戰鼓擂動，右手似風刀呼嘯，彈奏出一首跨越山河的英雄戰歌。

從維也納的古典殿堂到高加索的民族旋律，從金庸的俠義江湖到三位音樂家的音符世界，《俠韻系丹心》不僅是一場音樂會，更是一場音樂與敘事的雙重盛宴。謝介豪、王建堂、王文娟以深厚的技藝跟共鳴，將四首風格迥異的作品編織成一場跨文化的對話。當最後一縷泛音在空氣中飄散，腦中盤旋的，豈止單純的演出，而是一段段江湖傳奇的再現。知音難覓，只要剎那相遇，便能譜出永恆的藝術絕響。