網友看《南京照相館》：充滿遺憾 真實歷史被虛構化

在南京保衛戰到南京城破，包括美國、德國等人道主義者極的在南京成立安全區，比如圖片上的德國人約翰拉貝(中間者)，他們也紀錄下日軍在南京的暴行，除了日記還有影像紀錄，是戰後審判日軍罪行的主要證據。(圖/picryl公共圖片)

隨着抗戰勝利80週年，中國大陸有好幾部與抗日戰爭主題有關的主題電影上映，其中描寫南京大屠殺事件的《南京照相館》，票房最好，話題也最多。然而，許多瞭解那段歷史的專家卻對這部電影感到失望，因爲許多關鍵的情節違背史實，許多值得被頌揚的人物被草率的虛構化，使得觀衆看完整部電影，仍然只會記得日軍的殘暴，而不知道黑暗中的人性光輝。

一篇名爲「電影《南京照相館》對歷史真相的背叛」在微信公衆平臺上流傳，文章指出，這部電影多處關鍵情節嚴重違背史實，尤其是核心主題『送出底片』 的壯舉，存在移花接木、抹殺真正英雄的重大問題！

一、開篇誤導：唐生智並非臨陣脫逃

電影開篇借士兵之口宣稱 「唐生智等高級將領提前逃跑「，這完全是對歷史的惡意抹黑！

真實情況是：南京衛戍司令唐生智受任時即抱定 「與城共存亡」 的決心，其麾下部隊多爲淞滬戰場撤下的殘兵，新兵甚至剛學會開槍，武器裝備遠遜於日軍。

南京保衛戰從1937 年 12 月1日開始，打到11 日，蔣介石三次電令撤退，唐生智直到 12 日下午，才召開緊急會議部署突圍。

撤退令下達後，僅有第83軍等少數部隊嚴格執行，多數因通訊中斷或船隻被撤而滯留江邊。雖然過程確實混亂，但是所謂 「高級將領逃跑」，就純屬無稽之談！

更諷刺的是，今年 九三閱兵，當局還邀請了當年抗日國軍老兵，編導卻仍在銀幕上 「黑」他們，情何以堪？

二、日軍攻城：坦克飛機全是虛構

電影中「12 月 13 日，日軍出動飛機坦克炸塌城牆」 的宏大戰爭場面，實爲對歷史的徹底篡改！

史實是：12 月 13 日天亮前，中華門、光華門等復廓陣地守軍已基本撤離，日軍面對的是一座空城。他們僅遭遇零星抵抗便輕鬆入城，根本未動用重武器。連通城門的道路被守軍挖斷，坦克根本無法入城。所謂 「激烈攻城戰」，不過是編導爲營造戲劇效果的意淫！

三、挹江門悲劇：機槍掃射是謊言

電影中 「守軍向撤退士兵瘋狂掃射」的情節，會讓影院觀衆憤然大罵 「國軍禽獸」，這明顯是對抗戰先烈的二次傷害！

真實歷史是：撤退令下達後，因通訊中斷，部分值勤部隊未及時接到放行命令，與撤退士兵發生肢體衝突和個別動槍事件，但絕無機槍掃射。事後值勤部隊得知命令即予放行，所謂 「自相殘殺」，純屬編導的暗黑想像！

四、核心篡改：誰纔是真正的送證英雄？

電影最令人憤慨的，是將 「送出日軍暴行底片」的功勳，安在虛構人物「阿昌」頭上，這是對歷史的公然搶劫！

1. 真實故事：羅瑾與吳旋的默默守護

1938 年，15 歲學徒羅瑾在華東照相館發現日軍暴行照片，冒險加洗 16張製成相冊，封面畫着滴血的心臟和插刀，寓意 「以血證銘記傷痛」。

1941 年相冊被同學吳旋發現，吳旋藏於南京毗盧寺佛像底座八載，最終在 1946 年成爲審判谷壽夫的 「京字第一號鐵證」。但他們從未將底片送出南京，更未在國際媒體曝光。

2. 真正的英雄：費奇與馬吉的國際壯舉

1937 年，美國牧師約翰馬吉(John Gillespie Magee)用 16mm攝影機秘密拍攝 105 分鐘日軍暴行影像，這是迄今唯一動態記錄。

到了1938 年 2 月，南京安全區總幹事喬治費奇(George Ashmore Fitch，中文名「費吾生」)將膠片縫入駝毛大衣，冒死乘日軍列車送往上海。

這些影像經《生活》雜誌刊發後震驚世界，直接推動國際社會聲援中國。在東京審判中，馬吉影像被列爲第 324 號證據，鐵證如山！

五、編導的愛國心，爲何成了歷史毒藥？

或許編導想塑造「國人英勇抗敵」的形象，但這種移花接木的做法，本質是對歷史的褻瀆！

須知，羅瑾、吳旋的堅守，費奇、馬吉的義舉，都是中華民族抗爭史的一部分。抹殺西方友人的貢獻，不僅違背史實，更暴露了狹隘的民族主義心態。

正如馬吉影像被列入《世界記憶名錄》所揭示的：南京大屠殺是全人類的悲劇，任何試圖割裂歷史的行爲，都是對真相的背叛！

結語：尊重歷史，纔是真正的愛國

《南京照相館》的爭議，折射出當下歷史題材創作的困境：爲了票房和主旋律，就可以隨意篡改史實嗎？

我們不反對藝術加工，但歷史的底線不容突破。當銀幕上的虛構英雄，踩着真實先烈的肩膀上位時，這種 「加工的愛國」，不要也罷！

銘記歷史，不是爲了延續仇恨，而是爲了不讓悲劇重演。唯有尊重每一個爲真相而戰的人，才能真正告慰那些在南京城破之夜逝去的英靈。