精英式女性“打怪升級”的道路，已到了懸崖邊緣！
不禁讓人懷疑，都市精英女性的作品，爲何越來越不受待見？實際上，我們細細一品，就能明白其中的關鍵：審美疲勞加空中樓閣！
01
審美疲勞
我們不得不承認，精英女性作品話題最多，關注度也非常高，切入點也很多，職場、家庭、孩子、婚姻等等。
但凡你想找一個點，似乎就沒有找不到的。
這也就造成都市精英女性風格多樣化、多元化，看似繁華的背後，其實就是門檻低，爛劇多，就好比同一個故事，你側重點在職場、他的側重點就可以在家庭。
即使是一個側重點，你可以是奮發向上他可以是職場內鬥
一千個人有一千種方式來拍攝同一類型的作品，像極了之前雜亂的抗戰神劇，只有你想不到的，沒有人不敢拍得。
門檻低，也造成了作品質量參差不齊，演員演技一言難盡。
回到《女士的風格》中也一樣，萬茜、劉敏濤、邢菲三人打造的都市精英女性也沒有逃脫這樣的命運。
本劇圍繞三個女主，在家庭、職場、育兒上不斷進行挖掘，可挖掘出來的東西似乎並沒有很好的結合實際。
就這麼說吧，你看劇中的故事，似乎就是豪門宅鬥職場內鬥的套路。
幾個女性呢？不斷開始打怪升級，在升級的路上，只要有困難，一定能克服，克服不了的，金手指來了，出現的人不是，不是總監就是老闆董事長，然後強行改變命運。
這樣的套路，其實和之前很多偶像劇有什麼區別？
如今再來看都市精英女性作品，其實就是一羣年齡大了的女星組團開始新的偶像劇，根本沒有所謂的精英女性的實質。
只不過是打了一個標籤而已，而看多了這樣的作品，審美疲勞太嚴重，只要是打着女性社羣、精英式風格，那麼就逃脫不了總裁霸道風格、也逃不開偶像劇慣用的虐心套路。
02
空中樓閣
仔細看都市女性作品，看多了其實就是空中樓閣，底層沒有任何支撐。
一部都市精英作品，充其量涵蓋的時間也就十年之內，甚至近幾年的《簡言的夏天》《玫瑰之戰》等等作品，其時間內容僅僅只是在三五年甚至一兩年之內。
你可以想象，一個脫離了時代很久的人，從一窮二白的地方崛起，三五年內就能成爲行業的精英，領頭羊，是不是很荒謬？
要知道我們經常看的古裝劇，以《康熙王朝》來例舉，康熙8歲登基，到親政也是經歷了很多年的蟄伏，這可是古代皇權至上的帝王。
親政之後到一言抵生死，康熙經歷了至少十幾年。
那麼問題來了？都市女性有何本事，能夠像作品中那樣，三五年崛起，成爲行業領頭羊的？
根基不穩，導致近些年拍攝出來的作品，內容千篇一律，總是圍繞那麼幾個問題不斷的進行洗腦，來來回回就那麼幾件事。
事實上，光一個家庭矛盾，足可以拍攝出來一部作品，可近些年的精英式女性作品，從來都是在無病呻吟，沒有對一個問題進行深挖，反而想要處處照顧，處處設置障礙，從而表現出都市精英女性的不容易以及矛盾點。
實際上，這種看似完美的背後，處處都是漏洞。
03
未來的路，究竟在哪裡？
抗戰劇崛起的年代，所有人一擁而上，從好作品到能看，三年時間，從能看到爛片，三年時間，從爛片到神劇爛片，一直到現在。
一個行業，只要是被毀掉，那麼或許十年八年都挽救不回來。
如今的抗戰劇，每年能夠過審上線的，有幾部？即使過審上線，能夠被網友喜歡的，又有多少？
這也是爲什麼主旋律作品，抗美援朝背景下的作品，能夠崛起的原因，同樣是主旋律，解放、抗戰早已經被玩壞，只能尋找新的方向。
同樣的，都市精英女性的作品，這幾年，每年至少都有三五部上線，內容千篇一律：
你講職場我就講職場加愛情。
你講職場加愛情，我就加入孩子。
你講一個人，我就講一羣人。
總之內容從初始角度來看，都是一樣的，可拍攝作品想要博人眼球，你就得有別人沒有的點，這就讓後續拍攝的作品看着前作有的，可以有，前作討論最多的點必須有，前作沒有的，一定要加入，然後大肆宣傳。
一個行業、一個類型作品的崛起，需要很多人的努力，不斷的進行探索，尋找一個新的路，然後不斷擴充，而這個過程最好是良性的循環。
而不是一窩蜂扎堆，三五年之後，毀掉一個類型，之後所有人都幹看着，當一個新的點出現，一窩蜂扎堆，三五年，又毀掉......
這樣模式下，還有什麼創新？當底層結構都被毀掉之後，上層建築如何支撐？
光明網有篇文章，這樣描述現階段的精英式女性作品：“不論是初入社會的女生還是經歷過生活磨練的女人，願熒幕上的女性不再是隻是換個劇名、換個場景不斷打怪升級”。
一句話，就將現階段都市精英女性作品講述得淋漓盡致，但願未來的作品，能夠找到一條新的道路，而不是在打怪升級上，幻想都市女性的精英式奮鬥！