《北上》之後，蘇產劇何以再續“高光”
新華日報記者 馮圓芳
今春以來，《北上》《漂白》《烏雲之上》《陌上又花開》等蘇產電視劇收穫不俗成績。其中，由作家徐則臣獲茅盾文學獎的同名小說改編的《北上》穩居央視3月黃金時段電視劇收視率第一，成爲中國視聽大數據（CVB）2018年開展收視統計以來電視劇收視排名第二的現象級爆款劇；懸疑劇《漂白》開播5天即刷新“迷霧劇場”歷史最高數據。
精品劇“含蘇量”攀升背後有何密碼？從“創作大省”邁向“創作強省”，江蘇還需從何處發力？乘着“劇集+文旅”東風，如何助推“一部劇帶火一座城”？
7年磨一劍，運河採風成全《北上》
從2018年購買版權，到今年3月播出，其間數易其稿，7年磨一劍的《北上》，凝結了方方面面的太多心血。
“江蘇是傳統電視劇創作大省，但蘇產劇的特色不強，一直是我省的痛點。”省廣播電視局電視劇處相關負責人介紹，“近年來，我省重點沿着兩個方向規劃選題，一是挖掘江蘇文化、江蘇題材，二是關注文學蘇軍的創作，《北上》恰是‘江蘇人寫江蘇’的優秀作品。”
進入電視劇改編視野之際，《北上》尚未披上“茅獎”的光環。“2018年電視劇市場最火的是仙俠志怪，嚴肅文學改編並不流行。但和徐則臣見面後，這位‘運河之子’的成長經歷，及其作品展現的運河精神、對文化傳承與時代發展的思考，促使我們下定決心。”《北上》製作人張書維透露。
於是，《北上》促成了江蘇創作力量在運河邊的一次集結與突圍——國家一級導演姚曉峰、製片人張書維都是南京人；常州籍演員白鹿是最早敲定的主演；啓蒙影業受項目吸引來錫落戶，與江蘇文投分別成爲該劇第一、第二投資方。
文學改編殊爲不易，而《北上》尤難。作品橫跨清末和當代，是雙線並舉，還是偏重一方？其間，劇本創作一度陷入困境。怎麼辦？主創人員走進淮安、揚州、無錫、蘇州等運河城市，與運河文化專家、非遺代表性傳承人、運河人家現場交流，在深度採風和遍覽徐則臣所有“花街敘事”的基礎上，另一個《北上》逐漸清晰——它以年輕人視角呈現大運河，把對運河文脈的探尋、對發展快與慢的思考、對人生意義的追尋熔爲一爐，以“花街六子”的友誼與成長、出走與迴歸，展現大運河沿線人民的生活變遷和奮鬥精神。
這段採風經歷成全了電視劇《北上》。“後來，央視參與出品，《北上》入選中宣部、國家廣電總局重點項目，說明《北上》的改編思路是正確的。”張書維說。
《北上》的成績單，在劇集本身也在劇集之外。播出期間，主要取景地崑山巴城古鎮客流量飆升10倍；“五一”假期，崑山累計接待遊客138.1萬人次，同比增長37.1%，“《北上》賦能崑山文旅”的新聞登上央視《天下財經》；“《北上》劇組工作室”的成立，夯實了“地方+劇方”互融共生的合作模式。
對江蘇而言，《北上》成功尤具特殊意義。“它增強了江蘇人的文化自信，爲作品打上鮮明的江蘇標籤，讓蘇北蘇南一起走進全國觀衆視野；它使人們跳出‘就劇論劇’的視野侷限，從文化賦能經濟社會發展的角度拓展效益空間；它也是對年代劇創作範式的突破，令人信服地刻畫出運河子民的破繭重生，呈現出一種‘有銳度的現實主義’。”省廣電局電視劇處相關工作人員表示。
“向短向精”，蘇產劇探索深度創新
《2024年中國劇集報告》顯示，近年來我國電視劇發行數呈持續下降趨勢，市場更重質量而非數量。業內人士感嘆，電視劇行業越來越“卷”，觀衆愈發“挑剔”倒逼深度創新——《北上》探索宏大敘事年輕化，《我的後半生》涉足以往少見的老年婚戀題材，像這些具有引領氣質的頭部作品，各方爭奪都很激烈。
江蘇文化昌盛、經濟發達，長期穩居我國電視劇產業“第一方陣”。省廣電局介紹，蘇產劇保持每年約12部的創作節奏，在全國佔比從2018年的3.71%上升至2024年的8.69%，涌現出《人世間》《大考》《王牌部隊》《江河之上》《追風者》《清明上河圖密碼》《北上》等精品劇目。此外，在江蘇拍攝的《都挺好》《喬家的兒女》《我的後半生》《孤舟》等熱播劇集，以超高“含蘇量”爲“水韻江蘇”代言，擴大了江蘇在全國的文化影響力。
但當下，受微短劇衝擊，觀衆很難再有耐心觀看那些劇情拖沓、敘事緩慢的長劇作品。作爲全國“TOP級別”的長劇生產商，江蘇稻草熊影業董事長劉小楓告訴記者：“我們對長劇集數進行大幅壓縮：《漂白》14集，《烏雲之上》17集，趙麗穎主演的待播新劇《在人間》只有8集。它們都是以集中緊湊的劇情、飽滿鮮明的人物，滿足快節奏生活下人們的觀劇新需求。”
長劇“向短向精”成爲趨勢。由稻草熊影業投資製作、改編自馬伯庸同名原著的《兩京十五日》將於年內開機。故事講述了明太子朱瞻基沿運河北上，從南京趕至北京拯救大明的傳奇故事。書中涉及5個城市，江蘇佔了3個，分別爲南京、揚州和淮安。劉小楓透露，該劇將50萬字原著凝練爲24集，劇本創作耗時近4年，由曾經執導《人間正道是滄桑》《大明王朝1566》的著名導演張黎操刀。
長期以來，江蘇電視劇產業存在頭部影視企業不多、作品創新力不足、缺少類似橫店那樣覆蓋全產業鏈的拍攝服務機構等問題，眼下，這些短板正在逐漸被“拉長”。
省廣電局介紹，近年來我省持續培優引強，壯大電視劇創作主體，一方面加強對本土頭部製作機構的培育和頭部主題項目的孵化，另一方面引入重點主體、重點項目落戶發展。這幾年，江蘇引進13家優秀製作機構，精品劇數量持續增長；李路、姚曉峰、王寶強等大咖紛紛在江蘇成立影視公司；愛奇藝落子南京，優酷子公司落戶崑山，進一步推動製播融合。
作爲代表性引入企業之一，無錫捷成星紀元影視文化傳媒有限公司長期深耕軍警題材，曾創作出《罰罪》《王牌部隊》《黑白系列》等爆款作品，在其待播片單中，既有公安除惡題材《罰罪之英雄簡史》、新時代強軍正劇《兵自風中來》，也有情感向刑偵劇《鋼鐵森林》，均呈現出風格化的突破。
“我們開闢多維度、泛軍警題材的新領域，融入青春、懸疑元素探索類型融合，如《罰罪》是刑偵+家族，《愛上特種兵》是軍旅+醫療，《黑白系列》是懸疑+動作，推動傳統題材守正創新。”捷成星紀元董事長鄧浩表示，軍警題材劇在現實主義基礎上邁向多元，將進一步拓寬受衆年齡層，“既讓中老年觀衆對家國情懷共鳴，也讓年輕羣體爲熱血成長故事而感動。”
構建大視聽格局，助力“水韻江蘇”出圈
去年年底，江蘇出品的重大歷史題材電視劇《張謇》在南通殺青，有望今年年內與觀衆見面。該劇由老戲骨何冰領銜，角色年齡跨度從42歲至70多歲，楊立新、郝平、王鷗等一衆優秀演員擔當“黃金綠葉”。製片人吳迪告訴記者，《張謇》將是繼《北上》之後，又一部探索“主題性的多樣化表達，重大性的地域化開發”的新主流熒屏佳作。
針對我省電視劇題材類型相對集中的短板，新的題材賽道正在不斷拓寬。第十七屆精神文明建設“五個一工程”獎獲獎作品《我們生活在南京》，被江蘇購得版權；中國科幻“銀河獎”獲獎作品《末日獨白》將由捷成星紀元改編；今年3月發佈的《江蘇省2023—2025年重點電視劇（第三批）劇目》中，著名導演陳力執導的重大革命題材電視劇《南京談判》將於年內開機，以“長江視野”更新“南京書寫”的葉兆言作品《儀鳳之門》亦赫然在列，引發期待。
眼下，熱播劇集的影響力早已溢出電視劇本身，“一部劇帶火一座城”成爲文旅融合的新形態、新風向。
“家鄉變化好大啊，但南京永遠是我的南京！”5月12日，《我的後半生》主創回寧，主演梅婷與劇迷零距離互動。該劇不僅促進了南京山水城林獨特風貌、十朝都會歷史風韻與影視作品文化魅力的彼此成就，還因劇中梅婷的一句“去連雲港看海啊，一天一夜就夠了”，讓連雲港走進全國觀衆視野。“五一”前夕，梅婷應邀到連雲港拍攝文旅宣傳片，“劇集+文旅”爲地方經濟社會發展帶來新思路。
爲引領電視劇創作提質增效、創新發展，省廣電局連續實施“劇美江蘇”電視劇三年行動計劃，系統化構建電視劇高質量發展推動機制，形成全線覆蓋的精品孵化保障機制。爲鼓勵精品好劇“拍在江蘇”，我省去年上線“蘇服拍”廣電視聽創作拍攝服務系統，全面梳理彙集省內各級發展扶持政策、內外景資源、題材資源、文化資源、主體資源、人才資源等，還將加強廣電與電影、文旅部門的資源統籌和工作協同，持續製造“一部劇帶火一座城”的傳播帶動效應。
在南京師範大學新傳院教授劉永昶看來，視聽文旅融合發展、塑造城市文化IP，乃至以“視聽+”賦能公共服務，是構建現代化大視聽發展格局的應有之義。“大視聽格局的建構要求廣電媒體具有廣闊的全球視野，在文化走出去、講好中國故事中發揮獨特優勢。”劉永昶說，“電視劇《山海情》反映的寧夏西海固脫貧攻堅故事在海外廣受歡迎，啓示地方廣電媒體同樣可以講述地域色彩濃郁的故事，好的‘地方’故事其實就是好的人類故事。”
針對當前我國電視劇產業日趨激烈的區域間競爭，以及精品好劇的溢出效應不斷放大，業內人士呼籲我省出臺更具吸引力的獎勵扶持政策，吸引頭部人才、精品項目來蘇，推動更多“（蘇）劇審字”點亮熒屏，不斷助力“水韻江蘇”在光影中出彩出圈，讓蘇產劇更好賦能經濟社會發展。
來源：新華日報