這纔是暑期檔大片

犀牛娛樂原創

文｜小風 編輯｜樸芳

暑期檔種子大片《東極島》終於來襲，帶來了酣暢淋漓的水上視聽體驗。

截至目前，今年暑期檔有些平淡，跟往年存在差距，但這更多還是整體消費環境、電影市場的低潮慣性等原因。但就品質來說，真是一波接一波的驚喜。管虎導演攜手費振翔導演帶來最新力作《東極島》繼續接力暑期檔，填補了暑期檔工業大片的缺失，持續給市場帶來驚喜。

暑期檔熱度最高

整個暑期檔可謂一波三折，前期持續冰冷，讓人看不到希望，直到《長安的荔枝》之後，後續的影片持續不斷給市場帶來活力，一舉扭轉了市場的局面，從谷底再到反彈，也就是一瞬間的事。越來越多的影片上映，市場的快速回暖，讓行業信心重振。

從古裝題材《長安的荔枝》，抗戰題材《南京照相館》，優質動畫《浪浪山小妖怪》、《羅小黑戰記2》，再到優質喜劇《戲臺》等，類型豐富多元，但直到《東極島》的上映才發現，暑期檔缺少一部真正的工業大製作電影，它的上映讓市場完全均衡起來。

在整個暑期檔影片中，《東極島》具有特殊的地位，亦是暑期檔真正的工業大片。值得注意的是，影片一些別出心裁的儀式感，亦是讓它完成了出圈。比如在首映禮中結束之後，影院漫天飛舞的綵帶，這些綵帶上寫的，都是當年那些英國戰俘以及家屬感謝東極島漁民的話：謝謝你，中國人；以及雲路演全國萬人齊聚，抱拳致敬國人血性。這些時隔83年的感謝成爲了影片最大的彩蛋。

影片目前在貓眼和淘票票累計拿到超過90萬想看人數，超過一衆熱門電影，是整個暑期檔最高的，這證明了影片具備了高熱度和高預期。影片首日開出了近7000萬票房，頭部大片的效應也較爲明顯。這也是春節檔之後國產最佳開畫表現，不愧爲暑期檔種子大片。

關於爭議的觀點

可以很明顯的感受到，影片在8月5日北京首映禮上，收穫了觀衆們的好評，尤其是在特效場面、視聽等多個方面，有着很大的突破，堪稱華語水戰電影的標杆之作。管虎導演繼《八佰》等作品之後，再度挑戰製作難度，更是提升了水下拍攝的標準。

可就在正式上映之前及首日，卻莫名出現了一些爭議，當然其中有一些是客觀理性的評價，但不乏一些極端的抹黑。其實對於《東極島》來說，它首先是取材於真實事件，跟真實的故事或者紀錄片最大的不同在於，它需要更強的戲劇性，需要進行再創作，人物需要弧光。

首先是有些人在攻擊電影的立場角度問題，認爲電影偏向英軍敘述，其實《東極島》是完全站在了東極島漁民的視角出發，進入到里斯本丸號沉沒前後，他們的想法、心態以及轉變。這一點剛好跟紀錄片《里斯本丸沉沒》中更多偏英國士兵的視角形成了互補。

正如方勵導演在首映禮上的發言：“我一直沒有機會，把我們中國漁民的大義展開，所以你們做了一個特別了不起的事情，有了《東極島》這段歷史更完整了。”影片擴充並塑造了東極島村民的一衆形象和麪孔，描寫了他們在里斯本丸號被炸前後的心理和動作，這是一部完全專注於漁民的故事。

其次，有些觀衆攻擊漁民像野人，不懂得反抗，他們是因爲英國人的出現才奮起反擊。其實恰恰是因爲漁民太過善良，從忍一忍到最後的反擊，他們的覺醒是有層次的。從吳老大以及一衆人被日本人所殺；到教書人被火燒死，漁民的怒氣值隨着一次次駭人的事件而暴增；直至最後所有英國戰俘落水，直到阿花打破了牆壁，最終將進度條拉滿，完成了偉大的海上救人，影片用極具豐富的鏡頭展現了中國人面對侵略者從忍到不忍的反抗精神。

最後，一些聲音強行攻擊在戰俘船沉沒時，船上是沒有中國人的，但電影中加入了阿蕩等中國人。其實這裡依然還是基於電影的創作，從真實故事到電影是需要二度創作的，爲了更好的讓角色跟沉船有一個關係，阿贔和阿蕩作爲觀衆的眼睛，帶觀衆看到船上發生的事情，這是劇情片創作需要用到的方式，也是電影區別於紀錄片的地方所在。

另外還有其他細節方面。比如一些關於影片中愛情橋段，這些亦是電影戲劇化創作的需要，皆爲推動關鍵劇情、豐富人物情感。其實這正是爲了塑造人物，豐富人物性格做出的合理處理。其實任何基於歷史事件、真實事件取材的電影，都會面臨如何在真實和藝術創作中選擇的問題，不論選擇哪一個，都有觀衆表達自己的看法。

客觀的評價無可厚非，但電影不容惡意曲解。如果每個電影在上映前夕都會遭遇大量的惡意評價，以此影響觀衆的選擇和電影的生命走向，如此一來，電影之路將何去何從，電影需要的是真實的、客觀的觀衆評價，以此推動電影行業正向發展，對惡意曲解和帶節奏的網絡評價應該堅決抵制。

華語電影工業新突破

曾經的2020年暑期檔，也差不多是同一個節點，在影院剛剛復工的時刻，管虎導演攜電影《八佰》救市來襲，最終影片成爲了經典，亦是國產戰爭片中的一座高峰。其中拉昇華語電影工業水準，也是《八佰》帶來的貢獻。

如今的《東極島》頗爲相似。影片確實爲暑期檔帶來了工業大片的能量。對於管虎導演來說，從《八佰》再到如今的《東極島》，一再挑戰自己的上限，挑戰電影製作難度。此番《東極島》作爲華語電影首部大規模水上實拍影片，算是彌補了華語電影的空缺。

水戲歷來都是在電影拍攝中都是最難的，這次管虎帶來了大幅的真實水戲，這便是《東極島》帶來的最大的不同。其中水裡逃生的戲碼，給觀衆帶來了強烈的窒息感，這種視聽體驗是之前未曾有過的。最後的海上救人高潮戲，從水上反殺、到沉船，再到最後的救人，將水戲發揮到淋漓盡致，沉浸感十足。

對於這部具有突破意義的華語水上大片，管虎用真金白銀在給華語電影工業探路，或許某些環節存在瑕疵，但完全是瑕不掩瑜的。面對質疑和爭議，影片更值得觀衆分清真實評價和故意挑刺，走進影院，沉心觀看，有着中肯的評價才能讓華語工業大片之路越走越寬。