《在人間》葛錚：以無言的表達演繹“愛中救贖”

文/羊城晚報記者 詹錫偉

如何塑造一個全劇中幾乎沒有臺詞的角色？“認真去體驗角色的內心，由心而發地去感受，在鏡頭前自然地表現。”5月28日，葛錚出演的高概念意象情感劇《在人間》播出，他在劇中飾演鐵林一角，多數鏡頭中只能用肢體語言、面部表情等方式傳遞角色的情緒，這對葛錚來說無疑是不小的挑戰。

葛錚日前接受羊城晚報記者專訪時表示：“演繹鐵林對自己來說有一定挑戰性，因爲幾乎沒有臺詞，很多情緒都無法用聲音表達，若有過多語氣詞也會顯得很刻意。所以，最關鍵的是如何用一種無言的表達，讓觀衆感受到角色的情緒。”

《在人間》由徐兵執導並編劇，講述了賈小朵（趙麗穎 飾）和徐天（尹昉 飾）在虛實交錯的多樣人格世界中迷失、告別，最終在愛中救贖、擁抱靈魂的故事。

用鐵林的方式，在現實生活中與人溝通

葛錚在2007年出演個人首部電影《隱形的翅膀》，從而正式進入演藝圈，此後出演《東方朔》《餘罪》《站住！別跑！》《莫斯科行動》《無主之城》《哈爾濱一九四四》等各類影視作品。

此次出演《在人間》，是葛錚首次嘗試奇幻題材作品。對於爲何出演鐵林一角，葛錚表示，《在人間》的劇本很紮實，而且是由徐兵執導並編劇，“我非常喜歡徐兵老師的作品，比如《歡顏》《新世界》，這些戲我都看過。我特別希望能參與這部戲，得到徐兵老師的認可”。

劇中，鐵林是一名外賣騎手，性格孤僻、敏感、叛逆。爲了更好地貼合角色，葛錚在拍攝前特地代入角色，去體驗生活、配送外賣。“感受送外賣時的悲歡離合，瞭解這個羣體如何生活。送餐時，我嘗試用鐵林這種不說話只用手機打字交流的方式與人溝通，然後觀察對方的反應，從而更好地理解角色。”

在葛錚看來，原生家庭帶來的創傷是鐵林不願接觸外界、性格有些自閉的原因。“我跟導演聊過，我演的是一個人格，還是一個人？導演說我們是演一個人，缺了我們任何一個人，可能分裂出來的每一種情緒都不太完整了。”

導演給了我堅定信心和創作空間

《在人間》既有精神世界、人格“廝殺”、虛擬空間、“腦內宇宙”等高概念設定，也有許多天馬行空的意象化表達。劇集通過虛實交織的敘事和先鋒美學風格，呈現具有意識流色彩的光影交織。

“徐兵老師說‘就按劇本演，你是一個憤怒的人，你就演出他的憤怒’。”葛錚透露，拍攝時導演徐兵一直給自己堅定的信心，“導演的認可對於演員來說真的很重要，我們更自信了，角色把握也會更加準確，對投入角色和呈現表演很有幫助”。

葛錚坦言：“拍攝時導演給予我們在表演上的自由度很高，因爲導演也不想影響演員對角色的創作，會給演員更多的創作空間。因爲演員最重要的就是信念感，如果自己都沒信念感了，問得太多可能對自己也是一些負擔或雜念。”

在非現實的場景，看到最真實的人性

劇中，許多畫面都呈現出一種光怪陸離的奇異美感，天際線邊緣升起的巨大、奪目的朝陽，隨着時間流逝不斷變化的光影交界，懸停的汽車後備箱傾撒而下的花瓣，以及脫節的車廂緩緩沉入海面時被夕陽鍍上的一層金光，都頗具想象力。

“《在人間》是一部奇幻類型的劇，服化道老師儘量把拍攝現場都還原成實景，對我們演員發揮幫助很大。”葛錚向羊城晚報記者介紹了當時的拍攝環境，“比如劇中的下水道場景，是人工製作出來的，每次置身其中都覺得不可思議，這樣的實景比在藍布綠布面前演會讓我們更有信念感。”

此次與趙麗穎、尹昉等演員搭戲，葛錚覺得每一場戲都演得很開心、很順暢。“有一場在遊樂場的戲，場景很奇幻，尹昉老師還有‘超能力’，我們也都學着這個‘超能力’表演，特別有意思；在下水道里跟趙麗穎老師一起打架的戲也演得很痛快。”

“在非現實的場景中，看到最真實的人性，我覺得這對演員的想象力和表演能力是一種挑戰。”葛錚對《在人間》這類奇幻類型的劇集也有了新的理解，“在劇裡釋放現實中不具備的‘超能力’，配合肢體、表情等把它演繹出來，我覺得很有意思。”

專訪最後，葛錚表示，接下來很想嘗試更多不一樣的題材、不一樣的角色，挖掘更多的可能性。

來源：羊城晚報