原來《脫繮者也》是“複合型”的曹保平作品

昨晚跑了老遠的一家影院去看了《脫繮者也》，沒法子，雖說是上週末剛上映的新片，目前票房、口碑以及排片都很慘淡，再不抓緊看就看不到了……

看完電影后我得承認，這部片在曹保平的（知名）作品序列裡確實談不上出色，而我對該片最大的印象，則是一股子既要又要的、貨不對板的古怪口感：雖說不指望再看到一部《烈日灼心》吧，但至少預期是奔着《追兇者也》那樣蘊含黑色幽默的犯罪喜劇去的，結果完了才咂摸過來，這不還是《狗13》和《涉過憤怒的海》那套批判父權、反思親子關係的敘事麼？

理論上，要是一部電影能講透這麼多東西，無論如何都差不到哪兒去，可《脫繮者也》顯然還沒到那個程度，更多是不上不下還沒入味的擰巴。

首先影片的“黑色幽默”表現就不理想，黑色是有的（而且很多），幽默也有（主要得歸功於天津這塊風水寶地還有天津話），但連到一起就乏善可陳了。

許多觀衆第一時間會把影片與《追兇者也》拿起來比較，這是《脫繮者也》最大的丟分項——《追兇者也》的犯罪喜劇是有荒誕性在裡面的，而且還有“五星殺手”這種討喜的人物在裡面蹦躂，觀衆們在未知與笑罵中能夠收穫相應的爽感。

而《脫繮者也》在此方面幾乎沒什麼建樹，就拿本煜飾演的小六來說吧，這個角色一出場，大家就明白他是奔着壞事去的，在一個近乎兒戲的綁架案裡放入如此一位做事狠辣的愣子，擺明了要做磨刀的BOSS。

往更大的層面去講，“舅舅爲了家裡的錢綁架外甥”，多數時候都在折騰家裡人，除了一夥要債的黑惡勢力外沒有更多威脅和變數了，從犯罪故事片的角度講本身也缺乏故事縱深。

然後，我後知後覺地意識到，《脫繮者也》其實和《狗13》《涉過憤怒的海》是一路的，還是在講“爹與孩子”的那些事兒。

可相比起上述兩部片子的高完成度，《脫繮者也》就顯得批判有餘、反思不足了。

細數一下，影片裡有好幾個爛爹：馬飛的爹都沒出場，但不信任孩子的他是造成整套悲慘連續劇的始作俑者；常遠飾演的二姐夫裝腔作勢、虛僞下流、貪得無厭，還總幫倒忙；小六的父親家暴不斷，逼死了妻子也毀掉了孩子（大姐夫這種極品都有點排不上號）……

至於被爛爹造就的苦命人就更多了——二姐馬慧和大姐都是人格不太健全的女性，小六成了被社會不容的亡命徒，“屁子”李嘉文還能留有童真已經是個奇蹟，更別說主角馬飛了，他不僅是個爛兒子，如果矇矇把孩子生下來了，他八成也是個爛爹。

拋開犯罪片的考量，單純就探討“父權遺毒”來說，《脫繮者也》的問題在於，爲了保證符號化的片面呈現和辛辣批判，犧牲了人物以及敘事上的完整性和思考空間。

觀衆們只能看到一羣爛人和苦命人在賣力撲騰，卻看不到多少可恨之人的可憐之處，相應的，想要進一步共情和思索也會變得不容易。

對我來說，《脫繮者也》提供的更多是滿嘴的苦，而缺乏通過荒誕或者反思產生的回甘，至於結局不算包餃子的包餃子，充其量就是撒幾顆糖粒罷了。

不過有一說一，這麼一部批父權的片子，讓郭麒麟來演還真是找對人了，當現實照進電影（結合老郭的“調教”和小郭這幾年的發展），或許樂趣立馬能翻倍。