文化快評｜讓長短劇在各自賽道努力奔跑

觀衆的眼睛是雪亮的，他們分得清“真心”與“套路”。長劇的未來，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長之約”——不慌不忙、穩紮穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”。（據《人民日報》7月22日報道）

從3.68億到680億，短短4年，微短劇市場規模增長近185倍，吸納64.7萬個就業崗位，這個曾偏安於內容產業邊緣的“小兄弟”，如今已成席捲全球的文化現象。從國內觀衆舉着手機“日刷夜刷”，到多平臺登頂北美應用付費榜，微短劇以雷霆之勢，宣告一個嶄新內容時代的到來。

微短劇的崛起，絕非無根之木。它精準嵌入當代生活的縫隙，“15秒一個反轉，30秒一個衝突”，鉤子敘事、處處伏筆，直擊現代人碎片化時間和即時快感的需求。它像一份口味、賣相都不錯的文化快餐，在上班路上、午休片刻、臨睡之前，成爲大衆放鬆緊繃神經的一劑良方。究其魅力正在於這“快、準、狠”的節奏感。

當微短劇以其迅猛之姿衝出了爆款流量，部分傳統長劇不禁顯露出些許焦慮與彷徨。有人試圖模仿微短劇“強反轉”“多時空”的炫技，結果如邯鄲學步，懸疑劇丟了邏輯，古裝劇薄了劇情；有人沉迷於“電影化”的晦澀鏡頭，以爲畫面越暗越覺“高級”，卻讓很多觀衆失去了看下去的興致。這些自作聰明之舉，恰似在原本清雅大氣的水墨畫上一通亂加綠葉紅花，顯得不倫不類——不修內功，只在皮毛上做功夫，反而會丟失自己安身立命的根本。

觀衆可不好糊弄，他們既需要短劇帶來的麻辣鮮香，也從未放棄對長劇口味正宗又富含營養的渴望，所以製作方不要妄想用點“套路”就能換個好收成。

回望2025上半年熒屏，長劇以其特有的定力與持續深耕，交出了一份頗有亮點的答卷。《護寶尋蹤》以“盜偵考”三線交叉敘事，在文物守護中照見文明溫度；《人生若如初見》落筆於晚清民初的歷史褶皺，以虛實相交的情節，將人物情感及故事脈絡描寫得扣人心絃；《我叫張思德》通過微觀視角和青春化敘事，讓教科書上的名字帶着親切感走入人心；《六姊妹》《北上》以通俗形式表達嚴肅主題，讓年代敘事有了蓬勃的人間煙火氣……這些長劇或許並未收穫鋪天蓋地的流量，卻以彌足珍貴的好口碑證明，長劇的生命力，不在一步登天的刺激，而在清風拂面的入心——畢竟它需要時間，去雕琢人物弧光，鋪陳命運軌跡，構建打動人心的情感邏輯與現實肌理。

長劇與短劇，本就不是非此即彼的賽道之爭。它們如同文化餐桌上的不同菜式，滿足着觀衆多元的精神味蕾。短劇的賽道貴在“短、平、快”，其使命是精準、高效地提供即時情緒價值與娛樂解壓。它應繼續深耕垂直領域，優化敘事創意，在方寸屏幕間追求藝術性與商業性的平衡，創作更多“劇短意長”的佳作，讓自己有實力走向更廣闊的舞臺。

長劇的賽道則重在“穩、深、厚”。它的核心競爭力在於以時間換空間，以耐心換深度。不慌不忙、穩紮穩打地講好中國故事，在遼遠的敘事畫卷中描摹時代精神、映照人性幽微，纔是其破圈致遠的不二法門。這份“慢”的勇氣與“深”的定力，是對藝術規律與觀衆心智的尊重。

當短劇能理解長劇的沉穩厚重，當長劇不再過度渴望瞬時的爆點，各自賽道才能真正暢通無阻。唯有各安其位、各展所長，方能共同描繪出熒屏內外真正豐盛多元的文化圖景——短劇的煙火與長劇的星光，本就可以在同一片夜空下交相輝映。（韓莉）