文化快評｜取消劇集上限，絕非鼓勵“注水”

（來源：河北新聞網）

轉自：河北新聞網

國家廣播電視總局日前印發實施《進一步豐富電視大屏內容促進廣電視聽內容供給的若干舉措》，其中包括“取消電視劇40集上限”“不嚴格限制古裝劇數量”“抓好紀錄片精品製作”“大力支持精品優秀動畫片”等21條改革措施，被稱爲“廣電21條”。（據澎湃新聞8月21日報道）

“廣電21條”的出臺，可謂一石激起千層浪。尤其“取消電視劇40集上限”這一條，更是成了圈裡圈外人關注的焦點。一時間，有人稱讚這是對創作規律的尊重，也有人擔憂這會讓“注水劇”捲土重來。然而，細品新政全文便會發現，其中體現最多的是“放開限制，管住質量”的理念，亦是對創作環境的進一步優化，而絕非爲低質劇集開綠燈。

猶記得2020年初電視劇“限集令”的發佈原因，是由於當時出現了一大批六七十集起步的劇，內容拖沓冗長，節奏緩慢混亂，在觀衆中口碑差、黏合度低，被稱爲“注水劇”。而究其起因，一方面是製作方將電視劇賣給各平臺時，往往以集數計價，時長越長賣得越貴；另一方面，平臺買劇後要通過廣告獲利，廣告商也更偏愛集數多的電視劇，因爲在長劇中會插段廣告，觀衆不看也得看，這樣才能保證收視率。沒完沒了地“抻長+注水”成了最簡單粗暴的生財之道。

如此一來，追劇成了觀衆的“負重前行”。同一組鏡頭，這集用了下集用，劇情中間還可作爲回憶反覆用的亂象屢見不鮮。“無效長度”拉低了電視劇製作的整體水平，擠佔了優秀劇集的播出空間，甚至讓觀衆對追劇這件事本身心生厭倦。爲抑制“注水劇”氾濫，廣電總局下發了《進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，明確電視劇及網劇“提倡不超過40集，鼓勵30集以內短劇創作”。

“限集令”出臺五年來，的確涌現出大批優秀電視劇。但“一刀切”的硬性約束也不可避免地誤傷了一些需要長篇幅來展現的宏大敘事。回看多年來依然有熱度的經典大劇，無論是46集的《大明王朝1566》營造出的歷史厚重感，還是58集的《人世間》實現的時間跨度，都需要足夠的篇幅來從容鋪陳人物命運與時代變遷。在創作理念愈發多元，觀衆判斷力、市場取向越發成熟理性，新業態層出不窮的當下，調整原有政策限制，從創作的實際需求出發，才更科學合理。

說到底，觀衆牴觸的是“水”，而不是“長”。質量不過關吸引力不足，二三十集也看不下去；劇情緊湊吸睛，再長也有人二刷三刷反覆刷。此次政策調整，正是將“拍多長”的話語權交還給觀衆、市場和創作規律，爲那些本就需要長週期、大容量的精品鉅製拆綁繩、卸枷鎖，其目的在於“擴容”而非“注水”。

總有人抱怨看長劇的觀衆少了，是因爲如今微短劇太火，擠佔了長劇的賽道，可事實上，長劇的最強勁對手並非微短劇，而是其自身。決定觀衆去留的關鍵因素也並非市場運作，而是劇情本身是否具有足夠的吸引力。比如最近大熱的《折腰》《藏海傳》《生萬物》，哪個不是近40集的時長，但是個個讓觀衆看得意猶未盡。可見，只要觀感足夠好，就能在自己的賽道上爭先、領跑，甚至奪冠。

話說回來，政策鬆綁可不是讓製作方放飛自我。新政配套的“超長劇目特別審覈”機制，就是給長劇加了道質量“安檢門”。無論如何，電視劇創作者們應該格外珍惜這次機遇。政策給了空間，市場給了機會，觀衆給了耐心，製作方就得拿出點真本事來。該長則長，該短則短，讓好劇能盡情舒展，讓“注水劇”無處遁形。只有這樣，方能對得起觀衆的一腔熱盼。（韓莉）