微短劇創作莫以荒誕換流量

來源：河北日報

張曉華

近日，一部微短劇因出現“一胎生99子”的離譜劇情引發熱議。根據這部古裝微短劇劇情設定，女主角臨盆時遇“天降祥瑞”，隨即誕下99個孩子。有網友評論：“微短劇已經沉浸在自己的世界裡，不知天地爲何物了”“真是導演敢拍、演員敢演、觀衆敢看”……目前，這部微短劇已被平臺下架，此前已累計播放超4500萬次。（據《工人日報》6月19日報道）

微短劇作爲新興的網絡視聽業態，近年來發展勢頭迅猛。《中國網絡視聽發展研究報告（2025）》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規模達6.62億人次，半年增長率高達14.8%，微短劇獨立應用的人均單日使用時長達101分鐘。隨着市場的爆發式增長，越來越多創作者看到微短劇的發展風口，紛紛加入這一賽道。與此同時，粗製濫造、重複套路、荒誕低俗等問題也逐漸暴露出來，並不斷引發熱議。

從“霸道總裁愛上我”到“一胎多寶”，從“穿越逆襲”到“系統開掛”，劇情越來越離奇，設定越來越誇張……荒誕微短劇氾濫的背後，是各方對流量經濟的盲目追逐。一些投資方片面追求播放量和轉化率，一門心思賺快錢，忽視內容帶來的社會影響與公衆反饋。主創團隊被流量捆綁，不想着如何打磨作品，一心只想吸引眼球。平臺則依賴“完播率”“點擊量”等流量指標推薦內容，對荒誕離奇的情節視而不見，助推“獵奇即爆款”的惡性循環。

表面上看，荒誕微短劇似乎只是茶餘飯後“圖一樂”的娛樂產品，但其潛在危害不容小覷。對青少年觀衆而言，長期接觸這類反常識、反邏輯的內容，可能導致認知偏差，模糊現實與虛構的邊界。對社會文化環境而言，這種“越雷越火”的創作風氣會拉低整體審美水平，擠壓優質內容的生存空間。更值得警惕的是，一些作品在荒誕外衣下夾帶私貨，宣揚封建迷信、物化女性等落後觀念，不僅損害了行業生態，更對文化環境和社會風尚造成了不良影響。

微短劇劇情節奏快，戲劇衝突強烈，情緒帶動性強，符合當下部分受衆碎片化娛樂的需求。然而，這並不意味着它就可以肆意放飛自我。文化產品不是簡單商品，微短劇等影視內容也須承擔社會責任，特別是在公衆價值觀塑造方面，更要慎之又慎。今年3月，國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司曾下發管理提示，明確指出微短劇創作不能一味求爽，不能百無禁忌，不能脫離現實。

微短劇要實現健康發展，必須重建創作的價值座標。投資方需迴歸內容初衷，摒棄“流量至上”的短視思維，將內容質量和社會影響納入評估標準。創作者應當認識到，真正的爆款不是靠獵奇取勝，而是來源於對生活的深刻洞察與藝術提煉。像《衚衕兒》《家裡家外》這樣紮根市井生活的微短劇，雖然沒有離奇設定，卻因真實感人而獲得口碑流量雙豐收。平臺方則要加強內部審覈，優化推薦機制，增加內容質量權重，而非單純追逐互動數據。

微短劇本應成爲文藝創新的試驗田，而非荒誕故事的垃圾場。此次“一胎生99子”劇情引來網友辛辣吐槽，作品被平臺下架，無疑給微短劇創作帶來警示：靠挑戰底線獲取的流量終將是曇花一現。在飛速發展的互聯網時代，創作自由不等於胡編亂造，藝術想象不能脫離基本邏輯。只有迴歸講好故事的初心，在有限的篇幅中展現無限的人生智慧，微短劇才能從小屏走向大時代，從流量狂歡走向藝術長青。