韓流的未來何在？

圖╱美聯社

新聞提要■「奉、樸、洪、李」這四姓，在韓國電影圈代表了「票房」與「名聲」，然而，當2025坎城影展入圍名單揭曉後，竟沒有一部韓國電影下，韓國電影圈開始反思：下一代新秀導演在那裡？

精句選粹■Time will tell, patience is needed.

2025坎城影展入圍名單揭曉，沒有韓國片，一部都沒有。這讓過去26年總能獲得坎城影展評審團青睞的韓國電影圈是大吃一驚。

所幸導演鄭有美（Joung Yu-mi）的動畫短片《眼鏡》有受邀參加坎城影展影評人週短片競賽單元，讓韓國在今年坎城影展中，打破了「零」的紀錄，不至於一部都沒有受邀參加。

在坎城影展的挫敗，讓韓國人開始檢討起「韓流」的過去、現在與未來。不知從什麼時候開始，韓國電影圈、甚至是整個社會的眼光都集中在「奉（俊昊）、樸（贊鬱）、洪（尚秀）、李（滄東）」四大導演身上，因爲他們也是全球各主要影展的常勝軍。

四大導演 風雲20多年

也因此，過去20多年來，韓國整個電影圈幾乎是由「奉、樸、洪、李」等少數所謂的菁英們所主導，而過去20多年裡，韓國電影圈在全球也確實獲得了令人世人矚目的成就。

然而，問題是，20多年來，韓國電影圈除了這「奉、樸、洪、李」四大導演外，可還有培養出「新四大」？新一代電影新秀導演在那裡？是韓國社會對電影圈的共同疑問。

這樣的疑問，若單純從數據來看，依據韓國電影振興委員會的《2025年報告》，韓國擁有活躍的觀衆羣和全球票房市場，以票房收入計算，韓國在全球影院市場排名第九，去年收入達1.24兆韓元（約新臺幣288億元）。

這樣的成績不能說不好，但是，從電影業發展現況來看，韓國電影圈已經開始呈現「壟斷」的情況，幾乎沒有獨立工作室的創意與藝術電影的空間，韓國的票房電影過去十多年來，幾乎是由大型娛樂公司或片商所主導，而大型片商熱衷於拍攝可能成爲票房大片的電影，而不是支持具有創意、甚至是具有冒險性的藝術電影。

獨立製片 生存空間受限

當大型片商追逐票房大片時，也就更加瘋迷「奉、樸、洪、李」四大導演，獨立製片的新銳導演的電影也就幾乎沒有上映空間，進而很容易就被忽視，電影圈的「壟斷」現象也就更加嚴重。

然而，很多現象都不是一朝一夕形成的，今天韓國電影圈的天下雖然幾乎是由「奉、樸、洪、李」四大導演所主導，但他們也不是一出道就拍出享譽國際的電影，像奉俊昊是出道十年多後纔在電影圈站穩，樸贊鬱第一部片的觀衆只有99人。

但是，當年「奉、樸、洪、李」出道時，韓國電影圈有讓他們持續成長的機會與環境，現在的韓國電影是愈來愈產業化、也愈來愈具規模下，整個生態環境對新銳導演也相對嚴苛，面對擁有資源的大型片商，也更難生存與出頭，但這都有待時間來改善，而且需要耐心。

生態環境，是不會因爲一次坎城影展而有翻天覆地的變化，不過，當韓國電影圈開始意識到問題時，至少會提出對策，也會對韓國電影圈的未來帶來一定的改變。