巴掌大木板銘刻怎樣的“戰鬥血統”

巴掌大木板銘刻怎樣的“戰鬥血統”（來源：視頻綜合）

日前，著名版畫藝術家劉峴的29件版畫原作正式入藏國家博物館，其中包括其創作於1938年的名作——木口木刻《鞏固團結 抗戰到底》。8月2日，當“凱歌穿越八十年”尋訪團來到劉峴之女王人殷家中，仔細品鑑這幅大小僅約9×10釐米的黑白版畫時，依然被方寸之間銘刻着的全民抗戰壯闊史詩所震撼。

方寸之間銘刻全民抗爭

“‘鞏固團結 抗戰到底’是當時最重要的抗戰口號，也是父親創作的主題。”隨着王人殷的指引，這幅巴掌大的木刻作品中的紛繁細節一一呈現：畫面上方陰雲密佈，侵略者的飛機在空中盤旋、轟炸，下方一排戰士英勇反抗、舉槍射擊；遠處敵艦正在駛來，而戰士們一手緊握鋼槍，一手高舉手榴彈，衝向來犯之敵。畫面左側，有人開山鑿路，有人鍛造殺敵利器，有人救死扶傷，有人慷慨激昂宣傳抗日……右下角的數字標註年份爲“1938”，中華兒女冒着敵人的炮火奮起抗爭，所有行動都映襯着畫面中央的8個大字——“鞏固團結 抗戰到底”。

時間回到1938年初春，位於河南的新四軍駐地迎來一位23歲的年輕藝術家，他就是從日本留學歸國投身抗戰的劉峴。

1937年7月8日，七七事變發生的第二天，中共中央即通電全國，號召全國人民團結起來，築成民族統一戰線，抵抗日寇的侵略。國難當頭，劉峴立即中斷國外的學習進程，回國參加抗日救亡運動。1938年1月，劉峴與妻子王卓君經河南地下黨介紹參加了新四軍。

“出國留學前，父親已發表過很多作品，彭雪楓將軍對他很熟悉，希望這位木刻家能夠到前線來宣傳抗日。”王人殷說。

當時，在中國共產黨領導下，各解放區積極開辦木刻展覽、創辦畫刊畫報、建立美術組織等。參軍後不久，劉峴便組織了拂曉劇團、拂曉木刻研究會等，教戰士們繪畫和木刻。隨身攜帶的幾塊黃楊木板，成了他“以刀代槍”的武器。這些巴掌大的木板，在物資奇缺的抗戰前線堪比黃金——木紋細膩緻密，可承載千鈞之力，截面堅硬如鐵，能承受最精微的刀鋒。

自此，油燈搖曳的深夜、敵機呼嘯的間隙，劉峴伏案運刀，木屑紛飛如雪。王人殷告訴記者，劉峴的《鞏固團結 抗戰到底》等作品，深受部隊和老百姓的歡迎，起到了宣傳抗日、激勵軍民的作用。

在中國文化藝術發展促進會版畫專業委員會副主任兼秘書長、一級美術師陳超看來，劉峴的版畫作品，旗幟鮮明地宣傳中國共產黨倡導的抗日民族統一戰線方針，表現全國人民“鞏固團結、抗戰到底”的時代主題。“《鞏固團結 抗戰到底》的思想性、藝術性以及史料價值，都堪稱中國現代版畫史冊中的經典。”

中國木刻始終擁有“戰鬥血統”

王人殷記憶中的父親，似乎總是深夜燈前一個勤於創作的背影。“父親總說，他的人生和藝術道路是魯迅先生指明的。”

原魯迅美術學院院長、《新華日報》前編輯張望曾撰文介紹，魯迅先生早在1928年冬就組織了“花社”，第一次介紹西洋木刻作品。1931年魯迅在上海舉辦木刻講習會，開啓了中國新興木刻運動。這一運動被譽爲“時代的戰鼓”和“革命的號角”，激發了全民奮戰的力量。

1932年轉學到上海美術專科學校（“上海美專”）後，劉峴與魯迅有了更多的交集。王人殷說，“魯迅對父親各方面的指導非常多。最初父親印出來的作品不夠清晰，魯迅先生對他進行了細微指點，包括該怎麼用墨、買什麼樣的宣紙等。”

不僅如此，魯迅還倡導青年版畫家們關注現實、關注人生、爲大衆服務。1934年，劉峴在編輯出版《無名木刻集》時，魯迅先生親自手書序言，稱讚這些木刻“是新的青年的藝術，是好的大衆的藝術”。“這影響了父親的一生，在近60年的創作生涯中，他始終都堅持木刻爲大衆服務。”王人殷表示。

正如1938年艾青在《新華日報》發表《略論中國的木刻》一文中所言，中國的木刻，就沒有一刻離開過“戰鬥的血統”和“人民的呼吸”……中國的木刻，“今日已成爲民族解放戰爭中的一種有力的武器了”。

在接受採訪時，北京魯迅博物館副研究館員常楠認爲，作品《鞏固團結 抗戰到底》有着“傳單式的直白”，劉峴這種看似“去藝術化”的吶喊，恰是因爲藝術家將自己融入了民衆和時代的洪流中。

“那邊是戰火與硝煙，這邊版畫家就開始創作。”陳超這樣還原劉峴們的創作場景。在他看來，戰爭年代，攝影器材和物資極其匱乏，相對而言版畫創作就靈活很多。有些藝術家在身上背幾塊小板，刻完了馬上交給報社印刷。因木刻版畫“能自由創作，頃刻能辦”，就成了魯迅先生所說的“當革命之時爲用最廣”的戰鬥藝術。

版畫家既是戰士又是藝術家

在王人殷家中，一幅由毛澤東主席親筆題詞的複製品尤爲醒目。1939年劉峴抵達延安，創作了大量作品並組織展覽。毛澤東觀看他的作品後欣然寫道：“我不懂木刻的道理，但我喜歡看木刻。劉峴同志來邊區時間不久，已有了許多作品，希望繼續努力，爲創造中華民族的新藝術而奮鬥。”

“爲創造中華民族的新藝術而奮鬥”鼓舞和激勵了包括劉峴在內的廣大進步文藝工作者。1942年5月，劉峴參加延安文藝座談會，從此更加堅定了現實主義創作道路。

在南京藝術學院教師袁維忠家中，記者看到他收藏的大量抗戰時期的木刻作品。袁維忠介紹，版畫家羣體在抗戰洪流中兵分兩路：古元、力羣、華君武等奔赴延安，李樺等堅守國統區，分別創作了《減租會》《飲》《榜樣》和《烽煙集》等作品。

而在抗戰烽火中創刊的《新華日報》，充分發揮新興木刻版畫易讀易懂的圖像傳播功能，大量刊發反映國內抗戰和國際反法西斯鬥爭的木刻版畫。據統計，僅在1940年1月1日至31日期間，《新華日報》就用24個報眼刊登木刻版畫，後又創辦“木刻陣線”副刊，以視覺衝擊力強化全民抗戰信念。

“版畫隊伍中的每位成員既是戰士，同時又是藝術家。”陳超說，在漫長的抗戰歲月中，不少才華橫溢的藝術家英勇犧牲在抗日戰場，用生命踐行了“鞏固團結 抗戰到底”的誓言。

在生命的終點，劉峴因手臂病痛無法持刀，這讓他痛苦萬分。他對女兒王人殷說，“我愛藝術勝過生命。”而今，在國家博物館珍藏的這幅《鞏固團結 抗戰到底》上，方寸之間密佈千餘刻痕——這些刀鋒記錄的不只是抗戰史詩，更是藝術家的生命刻度。那縱橫交錯的刻線，一如不平凡的抗戰歲月，至今仍在訴說一個民族救亡圖存的精神年輪。

尋訪結束時，00後大學生劉一竹在自己設計的海報上方畫上了翱翔的和平鴿。她感慨地說：“80多年過去，版畫上的刀鋒仍時刻提醒我們：銘記歷史啓示，勇擔時代重任，讓青春之光照亮和平的未來。”