專訪｜演員趙今麥：允許自己慢一點，成長不是賽跑

“不用急着成爲完美的人，成長本來就不是賽跑，允許自己慢一點，反而能更清楚地看到方向。”

《櫻桃琥珀》的女主趙今麥，在聊到這部劇想傳達給觀衆的意義時，這樣回答。

趙今麥 飾 林其樂

由曾璐編劇，張開宙執導，趙今麥、張凌赫主演的青春羣像劇《櫻桃琥珀》正在優酷熱播中。

劇集改編自雲住同名小說《櫻桃琥珀》，聚焦90後一代的成長故事。趙今麥飾演的林其樂，小名叫櫻桃，她在父母的呵護下，與幾位小夥伴在羣山快樂成長。轉學來的蔣嶠西漸漸融入這個小集體，櫻桃一家的關愛成爲蔣嶠西童年中難得的溫暖，櫻桃和蔣嶠西也逐漸成爲彼此生命中重要的人。

在趙今麥的眼中，林其樂細膩、真誠，有高能量，從包容開明的家庭中收穫到的愛，讓她既愛己又懂得愛人。她身上的生命力，有一股韌性，很真實。

這個角色與趙今麥本人有多少相似度？拍攝《櫻桃琥珀》最具有挑戰性的地方是什麼？她如何評價與張凌赫的二搭？

近日，澎湃新聞記者專訪了趙今麥，與她聊聊林櫻桃這個“愛已，亦可以愛人”的女性成長背後的故事。

趙今麥

【對話】

原生家庭是成長的底色，但不代表全部

澎湃新聞：林其樂這個角色最吸引你的地方？

趙今麥：林其樂最吸引我的地方是她身上的生命力。她是一個樂觀且很有能量的人，從青澀的學生時代到逐漸找到自我的成年階段，成長過程中她會猶豫，會不確定，會沮喪，但是始終帶着真誠和韌性，這種狀態很真實。

澎湃新聞：用三個詞形容林其樂？

趙今麥：首先是細膩。她對生活細節、他人情緒的感知力很強，包括她長大後選擇了教師這個職業，我認爲也是這種特質的延伸，這種細膩不是刻意爲之，而是刻在性格里的本能。

第二是高能量。林其樂就像一個小太陽給身邊的人帶來溫暖，她遇到過學業壓力、成長困惑，甚至和重要的人產生過誤解，但從不會一直沉溺於負面情緒，總能慢慢調整狀態，朝着目標往前走。

第三是真誠。無論是對友情、愛情還是親情，她都非常直接，喜歡就表達，在意就珍惜，哪怕偶爾顯得笨拙，這份真誠也讓她身邊的人願意靠近，同時也能很快去治癒別人。

“小太陽”

澎湃新聞：怎麼看待原生家庭對一個人成長的影響？

趙今麥：原生家庭就像成長的底色，會潛移默化地影響着許多方面。比如林其樂的家庭氛圍比較包容，父母給到她的永遠是開放式的鼓勵，也很尊重她的想法，這一切造就了林其樂的性格基礎。但底色不代表全部，而是起點。長大後我們會遇到新的人、新的事，就像給底色添上新的色彩，最終還是在於我們選擇成爲什麼樣的人。

澎湃新聞：林其樂與趙今麥本人的相似度？你是會比較內斂靦腆，還是會選擇勇往直前？

趙今麥：會有一些相似的地方，但我也很佩服林其樂的勇敢。我自己可能在陌生的環境會比較內斂，但我對於認定的目標會更主動更“敢衝”一些，哪怕結果不確定，也想試試。

澎湃新聞：拍攝《櫻桃琥珀》最具有挑戰性的地方是？前期有做哪些準備？

趙今麥：可能是和之前角色的差異化吧，還有情感表達的“剋制與留白”。雖然我也飾演過一些學生的角色，但林其樂還是和之前塑造過的角色不太一樣。她的故事從小時候，到高中，一直延續到職場，對於親情友情愛情的態度，在不同階段的狀態也不同，所以我也有跟身邊和林其樂同一個年代的朋友聊一聊他們的故事。

澎湃新聞：你最喜歡的臺詞？或印象深刻的名場面是哪個？

趙今麥：很多場景我都印象比較深刻，我印象比較深的是有一個場景是在櫻桃家裡，媽媽在做飯，櫻桃在旁邊幫忙，櫻桃對媽媽說：“謝謝你，願意成爲我的媽媽。” 我覺得更打動我的是這段對話裡的“煙火氣”，劇裡也有很多類似這樣的橋段，這些生活化的細節非常真實。

林其樂和蔣嶠西，是“兩棵一起長大的樹”

澎湃新聞：聊聊與張凌赫二搭的感受？與《度華年》時期最大的不同？

趙今麥：最大的感受是，再次合作心裡會比較有底，經過《度華年》也更有安全感和默契了。這次的題材和人物設定，也和之前《度華年》不大一樣，兩人角色關係更像是對調了，從被救贖變成了拯救別人的人。

澎湃新聞：怎麼看待林其樂和蔣嶠西之間的關係？

趙今麥：他們的關係像“兩棵一起長大的樹”，從陌生到熟悉，更多是在日常相處中的慢慢滲透。他們會因爲誤會吵架，會因爲成長節奏不同暫時疏遠，但根系始終連在一起。這種“不是刻意捆綁，卻早已成爲彼此一部分”的關係，其實是很多人心中理想的感情狀態：溫暖、長久，又留有各自生長的空間。

蔣嶠西和林其樂

澎湃新聞：如果用動物來形容這兩個角色，你會選擇什麼？

趙今麥：可能是“比格犬”？哈哈，我有看到網上大家把林櫻桃比作小比格塑，比格身上有種天然的親和力，又帶着對世界的好奇，和林其樂很像。看似溫順，卻有自己的小堅持，林其樂也是如此，遇到認定的事會悄悄較勁，比如爲了一個目標默默努力，不會輕易放棄，這種 “軟乎乎卻有韌勁”的特質和比格犬很貼合。

蔣嶠西大概是“邊牧犬”？聰明又有分寸的感覺，既能敏銳察覺到身邊人的需求，又不會過度干預不讓對方覺得有壓力，這和蔣嶠西很像。而且邊牧對熟悉的人會格外可靠，就像蔣嶠西始終是那個能讓林其樂安心的存在。

澎湃新聞：怎麼看待寫信這種有點古早的表達情感的方式？

趙今麥：寫信是“慢下來的真誠”，我認爲那是林其樂的認知裡最貼近心意、最好的表達方式，對林其樂來說，寫信更容易把不容易說出口的情緒表達出來，而收到信的人，也能感受到這份 “被認真對待” 的重量，這種帶着溫度的連接。就像劇中林其樂和蔣嶠西偶爾寫信，也是 “我願意花時間給你迴應” 的心意，這種 “古早” 反而成了珍貴的地方。

手寫信

成長不是賽跑，可以允許自己慢一點

澎湃新聞：你在成長過程中，遇過曾經關係很好，又漸行漸遠的小夥伴嗎？怎麼調試這種疏離的？

趙今麥：因爲小時候在劇組的時間比較多，在過程中肯定會有一些漸行漸遠的夥伴，後來慢慢發現成長本來就是“有人同行，有人告別”的過程——不是關係變淡了，而是大家都有了新的生活軌跡。其實就是“接受並祝福”，接受這種自然的變化，沒有刻意去糾結這個問題，而是把那些回憶好好保存起來，再見面時，還是像老朋友一樣自然。

澎湃新聞：聊聊與張開宙導演的合作？

趙今麥：開宙導演是個特別“懂細節”的導演，和他合作能感覺到是在和角色、和導演一起還原生活，而且他很擅長捕捉生活化的瞬間，這種對細節的尊重和追求，讓整個拍攝過程很自然。他給了演員很多空間去感受角色，也讓我更能沉下心來代入林其樂的狀態。

澎湃新聞：有沒有一些臨場“現掛”的戲？

趙今麥：戲中很多小的互動，都是和導演以及對手演員溝通中現場自然而然碰撞出來的，很多細節不在劇本里，但導演覺得很自然，就保留了。後來看回放，發現這種“沒按套路來”的互動，反而更像生活中的相處，帶着點小默契。

澎湃新聞：通過這部劇，最想給觀衆傳達的主旨是什麼？

趙今麥：希望觀衆能感受到成長的意義所在，無論是林其樂的自我成長，還是她和家人、朋友的關係，其實都在說：不用急着成爲“完美的人”，成長本來就不是賽跑，允許自己慢一點，反而能更清楚地看到方向。就像劇名《櫻桃琥珀》，櫻桃是青澀的記憶，琥珀是時光的沉澱，成長的每個階段都有它獨特的價值，每一個人都能成爲林其樂，被愛，愛己，亦可以愛人。