影視創作 應取長補短、學短濟長

轉自：光明網

【影視銳評】

作者：舒雲（中國網絡視聽節目服務協會節目部主任）

當一部微短劇用5分鐘講完傳統長劇20集的內容時，影視產業的生態正在改變。微短劇憑藉“短直快”的敘事邏輯和“高密度”的情緒輸出，迅速搶佔用戶碎片化時間。據中國網絡視聽協會發布的《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》顯示，2024年我國微短劇市場規模達504.4億元，同比增長34.9%。而長劇市場則面臨產量收縮、收視率下滑的雙重壓力。

微短劇的崛起，本質上是一場對傳統影視工業體系的“解構”。在傳統影視生態中，明星效應長期佔據重要地位——部分資本方、廣告主秉持“明星即經濟利益保障”的理念，一些平臺也認爲明星自帶流量，可降低招商與播出風險，所以在投資、贊助、採購時，優先考量作品主創的粉絲量和話題度。在一些影視作品的創作過程中，知名演員的片酬佔據了預算的大頭，而編劇、服化道等核心創作環節預算受到嚴重擠壓。這種“資源堆砌明星，明星反哺資源”的閉環，一度成爲傳統影視產業的一種生存法則。但微短劇通過算法推薦和內容創新，打破了這一底層邏輯：《逃出大英博物館》《二十九》《夫妻的春節》《家裡家外》等爆火的微短劇，都沒有流量明星的身影，卻收穫了驕人的播出成績。這一現象讓行業認識到，“明星中心制”並非內容破圈的可靠密碼，好故事纔是吸引觀衆的根本。

微短劇對長劇乃至整個影視產業的衝擊肉眼可見，甚至在一定程度上重塑了產業結構。然而，這是否意味着微短劇將取代長劇？長劇是否應該向短而生？答案藏在藝術史的規律中。正如電視劇的問世並未取代電影，流行音樂的誕生也未取代嚴肅音樂，藝術類型的多樣化和共生性決定了長短劇集各有其存在的價值。長劇的優勢在於其能承載更復雜的敘事結構、深沉的情感表達；而微短劇以高效的信息傳遞和情緒觸達見長。長短劇集並不互斥，而是互補，長短共生共榮纔是影視產業高質量發展的大勢所趨。

長短劇集要共生共贏，關鍵在於取長補短、學短濟長。一方面，長劇需要學習微短劇如何增加作品的“密度”。一段時間以來，長劇的困境，根源不在於“長”，而在於“空”：注水劇情稀釋了本應有的信息密度，因此簡單粗暴地縮短集數、時長於事無補，必須向微短劇學習“加密”的能力，同時保留長劇的敘事縱深感。比如，美劇《人生切割術》講述公司員工腦中植入分割人格的芯片，形成工作的“內我”和生活的“外我”，“外我”享受個人時間，“內我”承受生活壓力的故事。該劇巧妙地運用這種設定探討身份認同、科技倫理等深層主題，每集都信息量滿滿，劇情緊張刺激且意味雋永。國產劇《新生》也是以高戲劇密度吸引觀衆的成功案例。該劇講述公司老闆、女大學生、外企主管、記者等受邀參加騙子費可的追思會，一起回顧他的人生經歷的故事。作品以遠離陸地的孤島構成“暴風雪山莊”式經典戲劇模式。在封閉的敘事空間中，出場人物雖然都是被費可欺騙的受害者，卻各有秘密，各有所圖。觀衆必須透過人物的講述篩選信息、辨別真相，一點點拼接出人物形象，一層層解開故事真相，獲得神秘緊張的觀賞體驗。這些作品獲得市場成功的一個重要原因是，故事講述具備微短劇式的爽感，但其藝術質感卻又遠遠高於一般的微短劇。

另一方面，微短劇需要學習長劇的質感。微短劇雖然以高效的情緒觸達見長，整體制作質量卻有很大的提升空間。微短劇不能僅僅停留在快餐文化的層面，而應注重情感表達和情懷抒寫，向精品文化跨越。比如2025年春節期間爆火的微短劇《夫妻的春節》就做到了這點，在緊湊的敘事之外，還十分注重畫面質感和情感深度，探討了婚姻痛點、婆媳關係、家庭分工等犀利話題，帶給觀衆深刻的社會思考。

此外，長短劇集的深度融合正開闢出一條嶄新的創作路徑。這種融合絕非簡單的形式疊加，而是深度的內容生態重構。一方面，長劇可通過衍生微短劇番外，實現IP價值的深度開發。比如，熱播長劇《九重紫》推出衍生微短劇《昭世錄》。這類番外既能聚焦主線故事中的支線人物，挖掘未被充分展現的故事細節，又能以創新視角重構經典場景，爲主線故事提供新的觀賞維度。另一方面，微短劇“船小好調頭”，憑藉其靈活的表達方式和相對較短的創作週期，成爲長劇創作的創新實驗室。創作者可以在微短劇中大膽嘗試新穎的題材、風格和敘事手法，待市場驗證成功後再移植到長劇創作中，這樣能有效降低創作風險。這種“長劇養微短劇、微短劇哺長劇”的良性循環，不僅能使IP價值最大化，更能促進內容產業的持續創新，正在形成一種優勢互補、協同共生的新型內容生態系統。

在影視產業的變革浪潮中，迷你劇還以“小而美”的姿態在長劇和微短劇之間開闢出了第三條道路。《我的阿勒泰》等以精練篇幅，既保留了微短劇的敘事效率和傳播優勢，又兼具長劇的藝術深度和文化積澱，展現出獨特的市場價值。這種創新模式有效彌合了長劇的產能困境與微短劇的質量爭議，其成功實踐揭示了一個重要趨勢：影視創作突破了“非長即短”的二元對立，轉向“長短相濟”的生態融合。

影視產業的變革浪潮，正呼喚一場深刻的創作覺醒——內容創作迴歸故事本位的初心，長短劇集突破二元對立的桎梏。讓我們以“取長劇思想深度之長，補微短劇文化積澱之短；學微短劇敘事效率之長，濟長劇內容注水之短”的智慧，構建多樣共生、優勢互補的影視生態。唯有如此，方能讓中國故事既有微短劇的傳播活力，又具長劇的藝術生命力，書寫屬於新時代的影視華章。

《光明日報》（2025年04月16日 15版）

[ 責編：李伯璽 ]