懸疑劇不再只是解謎的遊戲，還能照見人心和時代

來源：中國青年報

最近，一批懸疑劇密集播出：《棋士》《沙塵暴》《借命而生》……被公認已經很“卷”的懸疑賽道，這一批劇集“上新”卻未讓觀衆們膩煩，得到較高的評價，掀起追劇熱潮。

懸疑劇爲何能贏得年輕觀衆的青睞？通過這幾部高口碑劇集，我們可以看到一個共同點：好的懸疑劇不再只是解謎的遊戲，而是能深刻剖析人心，照見時代。

推理破案，僅僅是懸疑劇淺層次的創作。如今，觀衆更希望透過一部劇，看到一個普通人與命運的博弈、與時代的互動，從而達成對生而爲人根本價值的探尋和追問。

有的懸疑劇展現了普通人如何在現實擠壓與人性慾望下走向失控。例如《棋士》，以21世紀初的南方城市爲背景，講述了落魄圍棋教師崔業因一場意外捲入罪案，逐步走向犯罪，被身爲警察的哥哥崔偉窮追不捨，兄弟二人黑白殊途的故事。

《棋士》在人物刻畫上摒棄非黑即白的二元對立，通過非線性敘事塑造了命運洪流下的複雜個體，無論是“誤入歧途”的崔業還是身爲警察的哥哥崔偉，都並非傳統意義上的臉譜化形象。該劇通過普通小人物的人性掙扎映照現實困境，在細膩的生活視角中與觀衆接軌。

在崔業的飾演者王寶強看來，崔業的人物底色很複雜，不是簡單的白或黑。“他自卑又自傲，偏執又扭曲，但人生如棋，步步都有變數。最終，崔業被心裡的惡所吞噬，步入深淵。”

《棋士》探尋的是生活的經歷如何改變了人，以及人又該如何在經歷困難和誘惑時守住內心。“善與惡就像鏡子的兩面，在不同的光線折射下，映射出人性的光影。”王寶強認爲，每個人的內心都有陰暗面，而如何作出正確的抉擇尤爲重要。

《借命而生》則探討了一個人在面對命運的意外安排，以及社會變化浪潮中的種種誘惑時，該如何選擇自己的路。

這部劇的故事始於20世紀90年代初，警校高才生杜湘東被分配至看守所，在押送兩名嫌犯徐文國、姚斌彬時遭遇越獄事件。徐文國趁亂逃脫，杜湘東自此開啓長達20年的追捕生涯。曾經一心想要離開看守所的杜湘東，因爲懷揣職業信念、對真相的執念，一直堅持要做成這件事。

豆瓣開分突破8分的懸疑劇《沙塵暴》，則在社交網絡上引發年輕觀衆對劇中女性命運的廣泛討論。

《沙塵暴》以八年懸案重啓爲引，牽出埋藏多年且暗流洶涌的追兇故事。從懸疑劇技巧層面出發，《沙塵暴》手法很成熟，在前半部分埋的所有伏筆和“引線”，都在後面一一“炸”開，讓觀衆頭皮發麻。但這部劇更戳中觀衆的是劇集內核，對底層女性困境的挖掘和展現。

在《沙塵暴》最後，劉盈盈和王良開車逃亡，停在了“庫魯”的界碑處。劉盈盈想要“走出去”，這是她一生的執念，也是終究在命運巨輪下無可奈何不得不“留下來”的遺憾。風沙籠罩的“庫魯”，是這個地方所有底層女性走不出去的“盲山”。

在《沙塵暴》研討會上，飾演劉盈盈的張佳寧提到，自己以往塑造的大多都是“乖巧懂事的角色”，所以她拿到劇本的時候就被劉盈盈複雜的心理和人物層次深深吸引。

張佳寧形容，劉盈盈就像一朵“堅韌的荊棘花”，在逆境中奮力掙扎，努力生根，她面對生活的姿態雖然顯得蜷縮，但被風沙磨礪出的沉默中，藏着細膩的刺，那些刺是未癒合的傷口結的痂。“她不是用眼淚對抗人生命運，而是將結痂的傷口作爲盾牌。”

《沙塵暴》劇中，段奕宏和張瑤飾演的警察是線索式的人物，但在回溯師父過往的時候，警察這個羣體又成爲了風沙中的“庫魯”的亮色。這部劇不僅書寫鮮明的本土懸疑範本，還通過三代警察覈心人物承繼，體現中國法律法治的發展進步與司法公正的“紅線”堅守。

對現實的關注、剖析和批判，構成了懸疑劇敘事的重要內容。《沙塵暴》關注被時代遺忘的小人物，關注他們的痛苦、不安的靈魂。該劇導演譚嘉言在分享創作體驗時也談到，當下我們應該思考一個問題：懸疑題材如何踐行主流價值導向？

“不迴避現實批判，但是在批判中我們應該充滿善意和溫情——因爲批判不是目的，而是爲了讓這個世界變得更好。文學藝術的使命是平等地關注一切人的靈魂，文學藝術不能只關注挺立潮頭的人，而更應該關注那些被時代大潮落下的人、被忘卻的人、被邊緣化的人。”譚嘉言說。

《棋士》《借命而生》《沙塵暴》等高口碑懸疑劇觸動觀衆的關鍵也在於，觀衆陪着故事中人一步步走到命運最終的路口，發現燒腦的推理和解謎並非我們靠近這個故事的動力、價值。在這一路見證裡，我們終於瞭解他們的來時路和心中痛。

那些頗受好評的懸疑劇，對底層小人物的刻畫，總是飽含對命運的深刻思索與悲劇成因的追問，承載着沉甸甸的現實重量。一個抉擇對生活產生多少影響？在社會發展快節奏中被“落下”的人們會經歷什麼？這些都引發很多人的共鳴。

優秀懸疑劇能成爲一面鏡子，讓所有人在事件真相大白後，清晰看見那些被時代裹挾的小人物。

沈傑羣來源：中國青年報