《烏雲之上》：從此懸疑劇女刑警有了一席之地

2025開年以來，懸疑刑偵劇從數量到質量一直佔據着市場強勢地位，於和偉、陳明昊、段奕宏、郭京飛等清一色的演技派“刑警隊長”你方唱罷我登場。在這股熱潮之中，孫儷以女刑警身份攜《烏雲之上》而來，從“女性視角”出發，不僅填補了女性在刑偵工作中獨特價值的影視空白，那份抽絲剝繭的耐心與細膩動人的情感，也打開了懸疑類型表達的全新可能。

22年前，非科班出身的孫儷憑藉《玉觀音》出道，演繹一個不諳世事的女孩“安心”如何成長爲堅定的緝毒警察，角色所需的青澀、迷茫與那時初入影視圈的孫儷“不謀而合”。22年後，孫儷再次選擇刑警“韓青”迴歸，觀衆看到的是一個國民級女演員，如何用多年的自律健身，得以貼近女刑警的幹練、機敏；同時，愈發成熟的演技修養和表演經驗，得以從更豐富的維度，去詮釋一個成熟女刑警在摻雜情感迷局的案情中，如何做到始終有勇氣選擇向前。“韓青”那種迎難而上、奮不顧身、果敢決絕，彷彿也有歷經滄桑、成熟歸來的“安心”的影子。角色的遙相呼應，先爲《烏雲之上》拿下觀衆心目中的好感分。

孫儷的市場號召力和表現力毋庸置疑，《烏雲之上》的成功更是取決於內容表達與演員的雙向奔赴。在一衆以男性爲敘事核心的懸疑劇中，《烏雲之上》最獨特之處在於開闢了女性懸疑敘事的新角度，不僅將女性角色提升爲刑偵破案的硬核主線，更重要的是實現真正的女性敘事。全劇除了展現“韓青”在工作中的狀態，還大篇幅地展現她在情感上的得失：當“韓青”面臨搭檔“鍾偉”消失近兩月毫無音訊時，她會因爲強烈的執念出現情緒上的崩潰與痛苦，會在下班後面對自己的師父喝到酩酊大醉；在不近人情的外殼保護下，“韓青”對搭檔、師父、姐姐都有着極深的情感羈絆；“韓青”破案時有多奮不顧身，面對情感撕裂時就有多脆弱、柔軟……這些有意的“示弱”，讓一個活生生的、現實中真實可信的女刑警形象樹立了起來。細膩、瑣碎的情感表達在嚴肅的劇情中非但不冗餘不突兀，反而在刑偵破案之餘爲觀衆帶來密集的情感體驗，並由此生髮出更深層次的人性思考。

與人物塑造的高情感濃度相對應，《烏雲之上》對探案過程的描摹則偏紀實風格。勘察現場、蒐集證據、分析線索、串聯邏輯等，以刑偵推理及心理剖析相結合的方式，觀劇時既有親臨刑偵現場的紀實基調，又伴隨着抽絲剝繭層層遞進探索的博弈感。同時，在案件設計和破案敘事軌跡方面，該劇也不以找到幕後黑手爲最終目的，而是通過幾樁懸案串聯不同人物的命運，最終還原出一張撲朔迷離的“犯罪網”。劇情從白小蕙的案件出發，讓觀衆“看着“兇手犯案。“韓青”的每一次調查進展，獲得的都是其中的一塊“拼圖”。這種全新的敘事角度將角色間的博弈、複雜人性、個人故事更清晰地呈現出來。

在惡劣天氣飛行時，人們大抵都有這種經驗：飛機一旦衝破烏雲後，眼前即是光芒耀眼的晴空萬里。正如劇名所喻，人民警察對正義的追尋，如同相信烏雲之上就是光明所在，影視創作同樣也需要在市場迷霧中堅持革新和探索的勇氣。這種信念終將指引着“破暗”前行的方向。

文/本報記者楊文傑