烏爾善：用類型電影講好中國故事

烏爾善的《封神》第一部在去年暑期檔給觀衆留下了深刻的印象，影片憑藉中國傳統神話IP和史詩風格的創新融合一舉成爲現象級國民電影，無論是演員、劇情還是影片的製作過程，都是當時的熱議話題，有不少觀衆成爲了烏爾善和《封神》系列的粉絲。

由於後期製作的原因，粉絲們在今年的暑期檔並沒有等到《封神》第二部，不過烏爾善帶來了新作品《異人之下》，這部電影融合了漫畫和超能力電影的元素，主角是一羣身懷“異能”的異人，他們將圍繞身世之謎和門派恩怨展開激烈的對決。這部電影同樣是烏爾善的嘔心瀝血之作，從選角時的異人訓練營到創作時的技術探索，烏爾善投入了大量的精力和專業性的思考，但這部電影出人意料地在電影市場中遇冷，無論是口碑和票房都不及去年的《封神》，對此，烏爾善在訪談中表示只能接受現實。

然而只是從商業的角度來評價《異人之下》並不全面，甚至會忽視許多對於中國電影行業以及電影工業來說至關重要的問題。回顧烏爾善之前的作品，從《畫皮2》、《尋龍訣》到《封神》第一部，可以發現烏爾善始終在堅持類型電影的創新。

烏爾善進入電影行業之後的職業規劃就是要做幻想、動作和史詩三種類型，當然，這並不只是空想,他還會研究理論，並將其付諸實踐，從發表在電影期刊上的文章能夠看出烏爾善對類型電影進行過相當專業的研究和思考，他每次拍電影之前都會做大量的調研工作，比對國內外同類型的電影，然後確定自己要借鑑哪些東西，要創造哪些東西，從而拍出自己想要的效果。

構思《畫皮2》時，烏爾善認爲主流魔幻愛情片可以填補電影市場的空白,吸引年輕人觀衆羣體。創作《尋龍訣》時，烏爾善從類型公式和敘事要素的角度對冒險類型的電影進行了分析，由此他希望能夠給觀衆帶來驚險和幽默等多種觀影效果。烏爾善認爲中國沒有神話史詩電影，於是他決定拍攝《封神》，用類型語法去塑造人們熟悉的姜子牙、哪吒和楊戩等神話角色。《異人之下》也是如此，烏爾善希望將中國傳統文化與現代電影技術結合在一起，探索中國式的電影表達,而影片中能夠體現天人和一的“炁”剛好是一個合適的文化載體，所以對於烏爾善來說，關鍵的就是用電影的手段把“炁”表達出來。

烏爾善很清楚，創作高質量的類型電影需要有成熟的電影工業體系的支撐，因而他非常重視電影創作團隊的配合以及現代電影技術的應用。《畫皮2》和《尋龍訣》中的妖魔鬼怪都是真人演的，到了《封神》就出現了純數字角色，這對電腦視效技術提出了難度更高的要求。在《異人之下》中，烏爾善使用了複雜的真人摹片動畫技術，這在國產電影中前所未有，據烏爾善透露,影片中18分鐘的真人摹片動畫內容用了27個月才完成，從這一環節就能看出烏爾善對電影技術的應用已經達到了精益求精的態度，他並不是把技術視爲簡單的點綴，而是把漫畫的元素融合到真人電影之中，爲觀衆帶來全新的沉浸式的觀影體驗。

烏爾善坦言自己是主流娛樂電影導演，所以他選擇了最能親近廣大觀衆的類型電影，不過這並不代表他的電影比其他導演簡單，從行業角度來看,烏爾善已經超過了很多人。他堅持電影理論與實踐的結合,敢於創新,敢於挑戰，敢於用自己的方式講述中國故事，儘可能滿足中國觀衆的喜好，同時還拓展了國產類型電影的邊界，爲中國電影工業發展貢獻了自己的力量。

來源：咸寧日報