汪蘇瀧大娛樂家新年限定演唱會：四面臺沉浸狂歡+“大型遊樂場”
“你是大娛樂家 你娛樂大家 你好笑荒唐 你也負責悲傷 當作勵志的榜樣 娛樂至上 享受症狀 享受症狀”，大娛樂家故事重啓！
這一次，汪蘇瀧大娛樂家新年限定演唱會把“大型遊樂場”搬進了演唱會現場，WORLD SHOW帶大家一起，以大娛樂家之名，走進羅曼城（Romance Park），深入室內體育館天花板級別的舞美現場。
導演組：
大娛樂家是一種態度
“大娛樂家，娛樂大家”，汪蘇瀧大娛樂家新年限定演唱會將“十萬伏特”羅曼城的一角鋪陳開來，將羅曼城內的一整座遊樂園搬進體育館舞臺，爲觀衆帶來最誠意的演出內容與最震撼的視覺盛宴。
總導演朱曉晶說道： “遊樂場是羅曼城這個元宇宙的一部分。在詮釋的過程中，我們希望告訴大家，先有大娛樂家，後有‘十萬伏特’羅曼城；先有遊樂場，而後很多人進入遊樂場定居，纔有了羅曼城。大娛樂家是遊樂場的前傳，也是羅曼城的信仰以及地標。 大娛樂家是一種態度，而快樂又是我們一直以來的主題以及核心價值。 2020年，‘大娛樂家’經歷了延期、取消、重啓、又取消，在特殊時期最終沒能在線下和粉絲見面。後來雖然做了線上版的演唱會，但‘大娛樂家’對我們很多人來說依舊是意難平。這次，是不再有遺憾的‘大娛樂家’。”
在概念設定上，2024年十萬伏特巡演打造了屬於汪蘇瀧和小瀧包的羅曼城，而跨年演唱會的Romance Park是屬於羅曼城的一部分，是我們心中永遠嚮往的無憂無慮，希望一切美好、浪漫、叛逆、快樂都在羅曼城。
說到限定，朱曉晶表示：“我們在這次演唱會中首先想做的就是歌單幾乎全部區別於2024的十萬伏特全國巡演，讓很多大家喜愛的寶藏歌曲也能擁有自己的舞臺，另外在互動、點歌等內容上也做了不同的嘗試。區別於以往的演出，除了藝人團隊在場外做了很多有趣的打卡和遊戲環節，現場我們從觀衆入場開始就設置了小怪物巡場環節，希望大家在演出前漫長的等待時間裡也能收穫一些美好的回憶，看到大家能在其中獲得快樂，那一刻我們都覺得Romance Park的存在真的很值得。”
此次舞臺採用四面臺的形式，更好地利用場館把遊樂場的童真以更加沉浸式的方式呈現給現場粉絲，讓更多的觀衆與歌手的距離更近。“過山車是遊樂場的一個標誌，我一直想強調這個標誌，當我把想在體育場裡做環繞式、沉浸式的演唱會以及把過山車搬到舞臺上的想法告訴舞美設計洪波老師，隨後我們倆一拍即合。”
在整體歌曲上，此次限定演唱會的主元素是過山車。
“很多人想到過山車是開心的，覺得適合一些愉快的歌曲，我們在過山車上唱的反而是苦情歌，我們在最快樂的地方唱悲傷的歌，反向詮釋歌曲會更加放大原本歌曲背後的情緒。而在《島》《第十二夜》《盜火》中，我們使用了紗幕、投影等方式，豐富舞臺的表演形式，也能更好地利用視覺衝擊力詮釋歌曲。”
在道具使用上，經典的情歌部分使用了大量的道具。“這次我們相較於以往，適當的輕視覺重道具，我們相信羅曼城是一個真實的城市，城市裡有遊樂場，遊樂場的工作人員穿着工作服上班，大家可以大大方方推着道具上舞臺拆、裝道具等，觀衆能見到的一切都成立、都合理，這個現場不只是演唱會，它更是沉浸式的遊樂場。”
舞美設計：
融合多場景遊樂園裝置
四面臺沉浸狂歡
汪蘇瀧大娛樂家新年限定演唱會舞美設計由李洪波擔任 ，舞美設計的內核爲“馬賽克桃心”，舞臺設置以馬賽克桃心爲中心逐漸擴大的發散式造型，“頂部吊裝”部分爲曲線造型設計，“地面舞臺”爲幾何造型設計。
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多組合可升降的機械舞臺，整個舞臺由11個升降機械小舞臺構成，其中一共有35組機械，包含四塊地屏；可升降的巨型過山車，過山車可升降、可乘坐、可開動“S”形狀軌道。不同視角下，過山車整體形狀不同，平視形狀爲“禮帽”，仰視形狀爲“玫瑰花”；可旋轉廣告牌，羅曼信息展示，實時畫面轉播，360度旋轉的永動招牌；定製巨型紗幕，定製高15米寬8米紗幕，裸眼視覺效果震撼呈現。
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在舞臺置景上，把多場景的遊樂園裝置設施融入一個舞美設計中，置景多但不顯得雜亂，設計團隊通過使用同質感毛絨材質關聯所有道具，讓其在觀感上成爲統一。
舞美整體主要通過升降的方式完成大場景裝置變化（過山車以及LOGO招牌等），舞美的難點在過山車上，這不僅僅只是觀賞道具，還需要藝人蔘與。爲此，在整體規劃過山車的體量時反覆推敲材質、翻轉角度、動力方式、安全措施等等，以確保藝人的安全，以及演唱會的最大效果呈現。
爲了平衡四面臺的每一面，除了精算歌曲表演區域的分佈和藝人本身一整場都不停歇的走位以外，演唱會在藝人背對着的時候同時利用其他內容比如視覺、燈光效果，或者小怪物朋友互動等來儘可能彌補這部分體驗感。
視覺設計：
圍繞“Romance Park”概念展開
大娛樂家的強主題性與悲情內核，給視覺創作提供了多面向的元素髮散性和精準的風格切入點。此次演唱會舞臺多自由度，多面向的視覺塊面設計保證了四面臺不同區域觀衆都有不同且不錯的視覺體驗。
“分散的屏幕設計會增加我們的製作時間及難度，好處是視覺設計中的大步驟例如視覺區域分割，視覺主體分級，視覺焦點，這些已經在物理層面上得以劃分，我們要在有限的空間內實現想要表達的內容，會更聚焦於局部設計創意，也更有利於我們實現跨屏聯動效果，視覺整體與視覺分體隨機性的自由控制。”視覺設計黑糖創意團隊說道。
爲此，此次演唱會是有意識地進行視覺風格內極致化的探索和不同視覺風格差異化的拉開，得益於此，我們最終看到了一場視覺結構層次明確，不同主題強風格差異，有着強視覺印象的樂園狂歡。
黑糖創意團隊還說道：“翻了一下最初的《大娛樂家》項目文件夾建立的時間，這段緣分已經有4年的時間，Romance Park完美落幕，作爲工作人員自然心中各有一份感慨。”
本次視覺設計的整體理念圍繞着“Romance Park”概念而展開，在設計過程中，將樂園和小怪物們的元素巧妙融入其中，致力於打造一個充滿奇幻與浪漫色彩的舞臺世界。在構思時，視覺團隊尤爲注重歌曲本身的情感內核與舞臺表現的視覺統一，力求每一首歌曲都能通過其獨特的敘事脈絡和情感色彩，催生出與 之相匹配的視覺呈現，增強了觀衆與音樂、舞臺之間的互動性和情感連接。
演唱會採用四面臺的舞美設計，同時配備了異形環形屏幕、心形地屏以及升降裝置，爲視覺設計增添了一些挑戰和難度。爲了確保視覺結構與舞美物理結構完美契合，設計時既要保證趣味性，也要充分考慮到PGM操作的空間。同時，視覺團隊利用多層次、多維度的視覺呈現，確保每個屏幕都能獨立展示獨特的視覺效果，實現和諧的視覺聯動，使舞臺更具層次感和立體感，提升整體的觀賞體驗。
視覺設計千秋造熱團隊則說道 ，“鑑於此次演唱會屏幕較多且分散，爲了確保每個區域的觀衆都能享受不錯的視覺體驗，針對分散的屏幕布局，每首歌曲精心設計了多個風格統一但各有特色的視覺場景，這些場景能夠根據不同屏幕的位置、大小和形狀進行靈活調整，確保從任何角度觀看都能感受到連貫的視覺效果。”
燈光設計：
打造既現代
又充滿娛樂性的視覺空間
燈光設計圍繞“大娛樂家”新年限定演唱會、遊樂園這一主題，打造一個既現代又充滿娛樂性的視覺空間。通過燈光的變化與音樂的節奏、通過燈光創意與技術的融合，爲觀衆帶來一場視覺盛宴，讓觀衆彷彿置身於一個夢幻般的娛樂世界。
在燈光佈局上，燈光設備被精心佈置在舞臺周圍、頂部以及觀衆席的關鍵位置，確保燈光能夠覆蓋整個演出區域；舞臺中央升降過山車，使用小型搖頭染色燈渲染色彩，使用點光源來製造過山車的高光點；舞臺外圍一圈佈置升降燈管用於模擬過山車的流動效果以及配合表演來製作氛圍；舞臺中央和兩側設置了主燈光區，用於突出汪蘇瀧的表演和舞臺效果。
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此次演唱會由李楊楊擔任燈光設計 ，他說道：“四面臺+遊樂場+過山車結構對於燈光來說，頂上的承重就變得有限，所以我們選擇了高性能的、輕型的LED燈具，包括ROBE、ACME、MARTIN的染色燈、聚光燈、激光燈，以滿足不同場景下的燈光需求。面光我們選用的是ROBE，全面覆蓋四面臺，同時根據每一首歌的感覺給予對應顏色；激光在開場做了呈現；蹺蹺板、小的各種道具以歌手在臺上的互動、歌曲的呈現爲主延伸做特定區域的氛圍，其實還是以色彩爲主的。”
李楊楊特別說到：“《霧都孤兒》剛開始的時候全部使用了激光的一個面打在歌手的半身；歌曲後半段在舞臺外圍放一圈是ACME，以達到霧化的效果；舞臺下面放了三合一電腦燈、染色燈，配合每一首歌的一些場景。”
值得一提的是，舞臺兩邊外面採用了選用了小於10瓦的激光，充分考慮了手機攝像頭，充分滿足了粉絲拍攝的願望。
燈光設計緊密配合音樂的節奏和旋律，使得燈光效果與音樂表演相得益彰。在音樂的高潮部分，燈光也會達到最亮、最炫的效果，爲觀衆帶來更加震撼的視聽體驗；燈光色彩與音樂情感的呼應：燈光色彩的變化也充分反映了音樂的情感變化。在歡快的音樂中，燈光色彩明亮、鮮豔；在抒情的音樂中，燈光色彩則變得柔和、溫暖。這種燈光與音樂的情感呼應，使得觀衆能夠更加深入地理解音樂的內涵和情感。
結語
娛樂至上，享受症狀。 讓沒做完的夢復活，讓沒寫完的故事續寫出新的篇章！
製作團隊名單
出品
北京大象無形音樂有限公司
北京羅盤文化藝術有限公司
製作團隊
總導演：朱曉晶
執行總導演：薛濤
導演組：安妮 王歆悅 圈圈 宋雪婷 隋韶辰 尚津如 朵朵 滿曉旭 常雷 禹寧 阿鵬 宗佳斌
項目經理：若汐
舞美設計：李洪波
音響總監：金少剛
音響工程總監：張小年
燈光設計總監：李楊楊
燈光設計：孫中茂
燈光助理：關明旭 徐建祥
激光師：楊曦
調色師：彭峰博
燈光統籌：佟英華
視覺製作
北京千秋造熱文化傳播有限公司
黑糖創意BLACKSUGAR
有點東西視覺實驗室
概念短片製作：
RZONE紅色區域
文案策劃：唐藝方
硬體工程：上海仁添工程
視控團隊：
北京一點四刻科技文化發展有限公司
Notch&td現場播控：
菠菜 米峰巖 鍾鎧駿
圖片來源/
汪蘇瀧工作室、 導演組
以下爲廣告，與本文無關：
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