數智賦能 讓文物遺產活起來

5月26日至27日，2025文化強國建設高峰論壇在深圳舉辦。本次論壇設置一個主論壇和10個平行論壇，分別關注構建中國哲學社會科學自主知識體系、文化和科技融合發展、主流媒體系統性變革、繁榮文藝創作、加強文化遺產保護傳承、出版深度融合發展、電影業高質量發展、數智賦能文化貿易、建設城市文明·增進人民福祉、人文灣區·數智灣區等領域。伴隨着當下數字化智能化技術的迅猛發展，我國文化產業迎來前所未有的發展變革、機遇與挑戰。數智時代如何賦能文化產業，成爲高峰論壇所討論的焦點話題。

抓機遇

三維數據庫、數字藏經洞數智賦能文化遺產活化

“這是一個數字化時代、智能化時代，必須專注時代給予的機遇，利用數智技術服務文化遺產的保護、研究以及活化。”故宮博物院院長王旭東指出，數字技術不斷髮展，博物館必須抓住機會，將這些數字技術與業務進行緊密聯合。

據介紹，故宮博物院2019年實現了文物數字庫的開放共享，同時加大文物數字採集力度及人工智能在文物的數字化保存、管理、開放、共享方面的應用。在他看來，數字採集是第一步，也是基礎。“我們已經完成了故宮館藏文物52%的數字化，這是一個龐大的工程，每年以7萬件文物的速度不斷推進。同時，對古建築進行了三維掃描，建立三維數據庫，實現了10萬件文物的高清影像共享。”王旭東說。

敦煌研究院院長蘇伯民則分享了“數字敦煌”的一組數據。截至2024年，敦煌研究院數字化保護成果斐然：已完成300個洞窟數字化攝影採集、200個洞窟圖像拼接、169個洞窟全景漫遊節目製作，實現了105尊彩塑、一座木構建築、73個石刻、33通石碑的三維重建，完成了212個洞窟空間結構三維激光掃描、16處省內外大遺址三維重建，以及42388張歷史檔案底片的數字化掃描工作；形成超400TB數字資源，建成840TB分佈式存儲系統與高效數字資產管理平臺，樹立世界文化遺產存儲管理新典範。

蘇伯民認爲，數智技術革命也催生了文化傳播的新形態。

目前，敦煌研究院推出了全球首個超時空參與式博物館——“數字藏經洞”，利用遊戲引擎和高清掃描技術，1：1復原了藏經洞，支持多語言，通過沉浸式體驗促進敦煌文化的全球數字化傳播和跨文明對話。

迎挑戰

創作內容商業化、同質化阻礙文化事業健康發展

數智技術的迅猛發展，給文化產業帶來重大發展變革，創造更多機遇和無限可能性的同時，也充滿着重大變數與挑戰。

中國煤礦文工團團長靳東直言，“公共資源數據私有化，被用於精心設計推薦算法，致使‘信息繭房’控制受衆審美慣性；版權協議限制行業競爭，創作內容愈發商業化、同質化；創作者毫無話語權，內容、利益被嚴重忽視，極大阻礙了文化事業的健康發展。”

在他看來，短視頻、微短劇在迎合與製造受衆碎片化消費習慣的同時，逐漸催生創作異化。

2024年，我國短視頻用戶規模超10億，微短劇用戶規模更是呈現爆發式增長。

“很多製作公司爲迎合流量偏好，大量複製‘霸總’‘逆襲’等題材，或是拋棄內容質量，通過‘關卡化情節、單線化結構’快速生產內容，導致文藝價值稀釋，與傳統戲劇本體的觀衆基礎與藝術高度雙重屬性完全背離。”靳東坦言。

他還提到，個人創作者也多爲博取流量，在媒體平臺上傳各類擦邊、獵奇、審醜等低俗內容，更有MCN機構作爲推手暗地操縱，炒作負面話題，擺拍虛假事件，擾亂網絡視聽。

面對數智時代隨流量、利益“共生”的挑戰，新大衆文藝出路在哪裡?

靳東認爲，要以優質內容去引領、重構“共生”的價值基準；要引領審美，構建價值座標體系。在流量裹挾的創作環境中，主動承擔“審美守門人”責任。

靳東還表示，技術終會迭代，唯有人文精神永遠在場。“文藝不是流水線上的快消品，而是民族精神的DNA。”

尋出路

建設數據標準化緊密結合學術研究與數智技術

王旭東介紹，目前，故宮博物院正承擔由科技部支持的數字孿生項目，利用數字孿生技術對文物進行科學保存、數據科學管理，生成更具穿透力的實景化場景，讓大家能夠身臨其境進行全方位認知、瀏覽、瞭解、親近，激發中華優秀傳統文化自信。

對於未來故宮博物院的數智化建設，他表示，要利用人工智能等技術推動文物的數字化，更好激活文化遺產，同時要建設數據的標準化，把學術研究與數智技術緊密結合，生成基於文物的知識圖譜。

文/本報記者張恩傑