偶像劇們，別把女主的慘當作愛情調料了

過時又虐女，言情IP正在失靈。

開拍前，它是衆多流量生花撕的“好餅”。剛立項就來了個興師動衆的“內娛大點兵”：宋威龍盧昱曉、宋威龍張予曦、陳飛宇孟子義、翟瀟聞張予曦、張凌赫王楚然、周翊然周也……只要是能搭的都拉出來傳一遍。最後官宣了白敬亭與章若楠。

開播後，它的熱度不減甚至更甚。OST聲勢浩大，五月天、李宇春、毛不易、汪蘇瀧、張碧晨……OST大戶直接集齊。甚至周杰倫和五月天還在演唱會上合唱了阿信作詞作曲的主題曲《任性》。

它就是改編自晉江同名頂流言情IP的《難哄》。

不過最近《難哄》的風評有點“難評”，紅的黑的熱搜接二連三地上，口碑急轉直下。“難哄”變“難看”“好餅”變“好爛”，《難哄》到底做錯了什麼？答案只有兩個字——過時，實在是過時！

過度強化女主苦難，是《難哄》最過時的創作邏輯與槽點。劇版溫以凡有多慘呢？父親去世、母親拋棄，因美麗面龐屢屢遇險，光是前9集就遭受了6次性騷擾：

合租屋裡被偷看洗澡、險遭中年男人猥褻；

職場上在前司被領導鹹豬手，被他老婆找上門蕩婦羞辱，來到新公司又遭同事鹹豬手；

上學時被同學造黃謠，寄宿時期被侵犯未遂；甚至在路上都能遇到露陰癖。

借用觀衆的一句話：“現偶閆學晶，她一出現就知道全劇最苦的人是誰了。”

而女主的困境往往會如何解決呢？——男主的天降神兵或默默守護。練舞室被人說“一個人佔那麼大地方”，桑延“恰好”出現，來上一句：“誰說她是一個人”增加曖昧與宿命氣息。租客性侵未遂，桑延便默默守護，還主動驗證其他租客是否安裝攝像頭，保護她安全，增加救贖與愛的濃度。

主創團隊爲突出二人的“宿命感”與“雙向救贖”（其實是單向），放大了女主的悲慘處境。女主的苦難成爲男主的示愛契機與角色高光，變成了這場愛情的增味小料與時尚單品，而唯獨沒有成爲她自己的成長養料。

男主的魅力是愛女主，愛下產生了陽光、忠犬、長情，於是更多人愛上了男主。

女主的魅力缺少刻畫，成爲了溫吞的受難者和男主愛意的載體。

那女主不能遇到困難嗎？女性困境類社會嚴肅議題不能融入感情戲嗎？當然不是！我們需要真誠而深刻地挖掘與探討，甚至試圖給出解法的思考與勇氣，而不是將嚴肅議題粗淺地工具化，當作浪漫愛的悲情掛件。

最好的例子莫過於瓊瑤作品，在長期被批判愛情至上的瓊瑤故事中，其實藏着很多深刻的探討與勇敢自救的女孩。

《情深深雨濛濛》中的依萍，母親懦弱，父親專制蠻橫又花心，要生活費卻換來一頓鞭子和羞辱。一身傲骨的她指出父親的卑劣，主動與父權決裂，爲維持生活去大上海舞廳成爲歌女賺錢。還有了那一句經典的：“我比你們高貴，我是來賺錢的。”

《還珠格格》中的小燕子與紫薇，一個無父無母靠賣藝爲生，一個在母親死後北上尋父，她們在皇宮的階層縫隙中經歷百般刁難，但仍堅韌勇敢，反抗皇權的種種不公。

這些故事在愛情線精彩的同時，又深刻、巧妙、自然地表達了對封建倫理、階級特權、女性地位等社會議題的思考。更重要的是，她們的苦難與成長都圍繞自己展開，並落在自己身上，讓角色更立體而有魅力，不是隻爲了愛情添彩。甚至，連愛情線也是爲了人物服務。

主創團隊們，用點心吧，觀衆不是冤大頭，也不是傻大腦。

請真誠，請別投機，請別怕深刻。

好的壞的都算上，《難哄》的熱搜可是沒停過，其中最讓人印象深刻的莫過於#難哄拍在了00後最清醒的一年#，它道出了《難哄》最本質的問題：生錯了時代。

客觀來看，在氛圍營造、轉場設計、配樂等美學元素的應用上，《難哄》表現還是可圈可點，但最大的問題就在於故事情節過於老派幼齒。

心動瞬間老套：男主故意在樓梯上打籃球耍帥，女主被吸引去問路。網友：擱現在，他當天下午就會喜提外號“籃球哥”；

臺詞老套：預告片裡一句“溫霜降，我至死都會暴烈地愛你。”也被說懸浮，遭遇了集體解構；

CP設 定老套：著名的“啞巴型雙向暗戀”，男主沉默、高冷、愛得深切，主打一個 忠犬 ，但是就是不說；女主呢則是苦情小白花，心動了不說，難受了不說，默默消化一切，反正就不說。

鼻子下面的器官叫嘴，能發出聲音，表達信 息，要不你倆試着用用呢？倆人明明都快/是成年人了，但好像在進行一種純真到愚蠢的小學生拉扯，進行着刻意的愛情磨難與誤會，看得令人着急而尷尬。

最嚴重的，莫過於主角的“愛情光環”，他們談起戀愛來，好像全世界 的人都變成了NPC，活着的目的就是助攻他們的愛情。

男主在公交上提前爲女主佔座，坐在了雙人座椅的外側。路人想進去坐還要詢問“帥哥我能坐裡面嗎”，結果男主瞥了對方一眼後，扭頭讓另一位女生先坐下。

憑什麼？憑什麼坐公交車上的空位要找男主批准啊？憑什麼他還真有權力決定啊？

女主上車後，男主把座位讓給女主，自己站在座位附近旁若無人地與女主深情對視。直到把一旁的女生看走了，男女主順理成章坐到一塊。

路人是你們play的一環嗎？真的會有人覺得有趣而好嗑嗎？主創們真的生活在2025年嗎？

退一步講，偶像劇中“愛情至上”也合理，可前提是愛要存在。《難哄》中男女主愛的行爲有，但愛的原因展示太少了，空有愛的設定沒有愛的細節，糖的人工味道實在是重。

無論怎麼增改設定，劇版《難哄》呈現出的內核仍是“霸道總裁救贖小白花”那一套，劇情套路化甚至“反常識”。或許再早10年播出，《難哄》會是一個還不錯的小甜餅，但在社會文化迅速嬗變的當下，年輕羣體逐漸成熟且對愛情祛魅，爲愛而愛的懸浮設定被解構，已經完全不適應當下的文化語境了。

言情IP迷信早該退去了，文藝作品不應該脫離時代語境而創作，期待更多與時俱進的好改編，好原創！

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版 ：Julia

設計：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 網絡