每個女人都應該擁有一件旗袍
旗袍，是一首歲月的詩。
寫盡東方女人的浪漫深情，
撫平年華里的褶皺與蕭瑟。
宋佳 X 《上城士》
旗袍，是東方美學的一曲絕唱。
將嫺靜描摹，將風情攏住、將曼妙勾勒......
藏着每個女人濃烈而純粹的情節，
將那些天真、青澀、優雅、知性與智慧，
縫入經緯交錯的綢緞中。
辛芷蕾 X 電影《花樣年華》25週年導演特別版首映禮
舊光影裡的冷豔香凝
“北方有佳人，遺世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。”
每每念起這首詩，
眼前就彷彿看到，
一個個身姿婀娜的旗袍女子，
婷婷嫋嫋，穿過渺渺雲煙，翩翩而來。
《金陵十三釵》劇照
要說舊光影裡的冷豔香凝，
陸小曼、林徽因、張愛玲定是其中之一。
就如張愛玲那句
“生命是一襲華美的袍子。”
“我們各人住在各人的衣服裡”。
倪妮 X 話劇《如夢之夢》
書香門第出生的陸小曼，
對時尚有自己的獨特見解，
過人的氣質、姣好的容貌，
穿旗袍的她就像是雪山的泉水，
沒有一滴雜質；
陸小曼（左）、林徽因與樑思成（右）
作爲建築學家的林徽因，
被稱爲“一個穿旗袍搞建築的女人”。
旗袍對於她來說：
一方面是端莊大氣有修養的氣質，
另一方面是颯爽英姿似巾幗的魄力。
金嶽霖教授也曾爲她撰寫輓聯：
“一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天”。
張愛玲
而對於張愛玲來說，旗袍是一生摯愛。
“女人一生不能沒有兩樣東西，
一樣是玉鐲，另外一樣就是旗袍。”
在那個風雨飄搖的年代，
旗袍賦予了「她」最雅的風骨，
在斑駁時光裡勾勒出一份風韻與勇敢。
張愛玲原著小說《色戒》劇照
「舊光影裡的旗袍」，
是沉香水榭裡的一簾幽夢，
也是動盪不安裡的神韻風骨，
一舉手、一投足，搖曳間，
安撫了一個又一個絕境中的女人。
《花樣年華》劇照
即使世界偶爾涼薄，
內心也要繁花似錦。
懷舊經典影片《花樣年華》，
以60年代爲背景，
影片裡張曼玉飾演的蘇麗珍，
數十套旗袍造型，襯出曼妙身段。
一低頭一回眸一盼首，
瀰漫着流水般的氤氳美感，
充滿着詩意和恰到好處，
恰似絕美愛情應有的模樣。
《花樣年華》劇照
舊光影裡的旗袍，
更像一首意蘊深長的詞。
它雖然緊貼身線，卻並不會影響行爲舉止；
雖然質地柔軟，卻能給人強大的力量；
雖然光澤華麗，卻能沉澱平和淡然。
梅豔芳
新時代裡的別樣芳華
大概沒有一個東方女人
不曾做過一場與旗袍有關的霓裳夢。
即使身在高樓林立的都市，
旗袍裡的詩意與優雅也曾勾勒過美的想象。
易夢玲 X M essentia
旗袍，永遠是最懂女人的衣服。
從少女的爛漫、熟女的性感、到暮年的從容，
每一道剪裁、每一抹色彩，
都在訴說着獨屬於女性的生命故事。
任敏/盧昱曉
20歲的那件，
款式寬鬆、花色清淡，
流着月光般美好；
鍾楚曦/古力娜扎
30歲的那件，
有恰到好處的收身剪裁，
滾香邊柳絲般柔軟，
包裹着清澈玲瓏少女心和嚮往的女人味；
楊冪/蔣欣
40歲那件，
花色鮮豔、豐盛熱烈，
底色深邃，透着沉穩和智慧；
50歲那件，
細膩如絲，
顏色雅緻有洗淨鉛華的淡然......
惠英紅/趙雅芝
翻過半個世紀的日曆，
旗袍走到今天，
早已突破印象中的傳統模樣。
如今的新中式旗袍是時髦的、百變的。
不再侷限於婀娜身姿，
它能包容任何身材和氣質，
走向萬千大衆，
透着女性的個性與審美。
M essentia
BBLLUUEE
精美提花、重工刺繡、
周身綻放的印花、立體花，
是現代摩登與東方韻味碰撞出的精緻浪漫 。
在傳統旗袍的樣式基礎上，
改良融入了Y2K、甜辣風等新式現代風格，
搭配也逐漸走混搭路線，日常可穿性變得更高。
虞書欣/陳都靈
利落的、不規則的裁剪，
是現代女性對這個時代最有力量的迴應。
是果敢剛毅、是獨當一面，
是柔中帶剛、也是不被定義...
那爾那茜 /鍾楚曦
對於當代女性而言，
穿旗袍成爲了一種生活方式。
無關取悅他人，一種享受做真正的自己，
一種不受年齡的約束和限制，
坦蕩地面對這個紛雜世界的生活態度...
虞書欣/盧昱曉
因此，一個女人只有在愛自己，
且有滿心熱望構建生活與夢的時候，
旗袍纔是她身上最好的表達。
BBLLUUEE
二月的蘇州，青石板沁着早春的涼意。平江路轉角的老麪館裡，一屜蟹粉小籠蒸騰的熱氣中，忽然撞見一抹水紅色的漣漪——鄰座的白髮奶奶穿着合身的旗袍，銀絲綰成低髻，珍珠耳墜輕晃。她舀起一勺薺菜豆腐羹的動作，竟比拙政園的太湖石更顯風骨。
那一刻忽然懂得：旗袍真正的魔力，不是定格青春，而是讓歲月在褶皺裡發光。
離開蘇州那日，又見那位旗袍奶奶在耦園喂錦鯉。水紅色身影倒映池中，與九曲橋、漏花窗構成三重鏡像。驚覺：旗袍真正的奢侈，不是綢緞的貴賤，而是穿着者那份“我自風情萬種，與世無爭”的篤定。
「或許我們該這樣老去——讓旗袍領口束住驕傲的脖頸，任歲月在開衩處灌進春風，當白髮成爲最耀眼的頭飾，便對着時光的鏡子說：瞧，我與美籤的是終身契約。」
吳彥姝
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主編 | Jojo