“減少美國影片數量”背後，或是全球電影市場的“百年變局”

2025年4月10日，美國關稅爭端的硝煙蔓延至文化領域。國家電影局發言人表示，“美國政府對中國濫施關稅的錯誤行徑，勢必會令國內觀衆對美國影片好感度進一步降低。我們將遵循市場規律，尊重觀衆選擇，適度減少美國影片進口數量。中國是全球第二大電影市場，我們始終堅持高水平對外開放，將引進世界更多國家優秀影片，滿足市場需求。”

而中國電影市場作爲全球第二大市場，伴隨着好萊塢電影的衰退和各國本土電影的崛起，一定會給到這些優秀的國際影片更多機會。

目前來看，日本電影在中國市場的上升勢頭最猛。2024年，日本電影在中國市場有8部破億，16影片達到一千萬以上，已經成爲美國電影之外表現最好的進口片。

此外，泰國電影《姥姥的外孫》也在2024年取得了破億成果，考慮到2017年《天才槍手》在國內2.7億的驚人表現，泰國電影與中國文化的適配性也是很有潛力的。

印度電影此前在中國市場有過一段黃金時期，《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》分別取得12.99億、7.47億的可觀票房收入，但近幾年印度電影表現則乏善可陳，內容供給質量有所下滑。

歐洲國家裡，法國電影此前在內地市場的表現約等於呂克·貝鬆影片的表現；意大利電影以經典重映居多，今年上映的女性電影《還有明天》票房突破4400萬；西班牙電影有《看不見的客人》《海市蜃樓》在國內票房破億。

在讀娛看來，結論或許是：日本電影很可能繼續保持份額的穩定但大幅增長很難，因爲其產地影片多是動漫IP，具備穩定的受衆基礎和號召力，但除了宮崎駿、新海誠兩個大導IP和少數動漫IP外，其餘影片的受衆較爲有限，難以破圈；

有希望繼續在中國電影市場開拓份額的，主要可以期待下泰國電影和法、意、西等歐洲電影的表現，因爲進口片拓寬份額還是要有優質的電影內容和足夠產量作爲基礎。

而泰國電影有着比東南亞其他國家都強的電影文化底蘊，且過去在恐怖片、功夫片兩個商業類型中積累頗深，近年來又憑藉《姥姥的外孫》《天才槍手》在現實題材中與中國觀衆實現同頻，自身電影產業的積累和東亞文化優勢都比較明顯。

法意西作爲歐洲電影中的大國，同樣有着較爲深厚的本國電影文化和產業積累，沒有在過去幾十年裡完全敗倒在好萊塢文化的侵襲之中，像法國去年票房冠亞軍都是本土電影，但《多了一點什麼》和《基督山伯爵》都未引進中國市場，其實這兩部影片不乏一定的票房想象力和國內受衆，只是此前沒有形成足夠砝碼吸引國內的進口片商罷了。

可見，其他國家優秀電影與中國市場之間的距離，更多還是在於路徑的缺失，具體對接上在採買、宣發等環節沒有和國產電影、好萊塢電影那樣形成規模化、標準化的模式。路還很長，但在好萊塢衰退的大背景下，各國電影與中國市場會慢慢“互爲剛需”的。