懷念朱媛媛，是在懷念那個年代

朱媛媛，會生活的演員的珍貴。

朱媛媛去世後衆多藝人發文悼念，情真意切的文字引起了陣陣眼淚海嘯。

倪萍難忘她的明媚陽光：“她就是可愛到攝製組的每個人都喜歡她。在她眼裡，你看不到憂傷和煩惱，感覺她的日子過得比誰都快樂。”

樑靜讚賞她的秉性氣度：“她是一個非常幽默和智慧的女人，所有事情自己扛，永遠給大家帶來歡樂。”

陶虹回憶她的仗義柔情：“讓我幾句話就被吸引的女孩兒，聰明、反應快，還難得的幽默風趣，和她在一起總是那麼愉快。但她又是典型的山東人，仗義江湖，總是願意伸手幫助身邊的人。”

朋友們的口中朱媛媛與熒幕中笑吟吟的臉重疊，構成了樂觀、幽默、優秀的她。人們對她的惋惜與懷念愈演愈烈。

這份惋惜與懷念不僅僅對朱媛媛，也指向某個一去不復返的“過去時代”。

當朱媛媛去世的消息傳來，一位網友的感慨引發無數共鳴：“現在的電視劇裡，已經找不到一個像李雲芳那樣的角色了。”

李雲芳，朱媛媛成名作《貧嘴張大民的幸福生活》中的女主角，一個生活在時代變遷中的普通市民。

她在衚衕理髮店花幾十塊燙的頭髮，整天憋在小屋子裡被小姑挑刺，丈夫貧嘴時她委屈地直掉眼淚，最後卻成爲撐起整個家的大嫂。沒有光鮮亮麗，只有生活的粗糲質感。

李雲芳就是我們在生活中可以看到的鄰居阿姨，那時，這樣的“普通人物”是可以做主角的，她無需揹負重生復仇的強硬任務，也不必有“忤逆三界”的愛情故事，更不必長成全劇最美的女人。

那是一個允許“普女”“俗女”做主角，允許書寫普通人家生活樣貌的時代。而朱媛媛正是可以詮釋人間煙火的演員。

在《我的姐姐》中，朱媛媛飾演的姑媽衝進咖啡館罵走侄女後，本能地將桌上沒動的咖啡倒進自己的保溫杯，還舔了舔杯沿的咖啡漬。這個即興動作讓監視器前的導演編劇都傻眼了。

一個動作，讓斤斤計較、爲家庭無限付出的女性角色立住了。這是一個演員觀察生活到極致，完全理解併成爲角色的表現。

如此，當她對着俄羅斯套娃喃喃自語俄語單詞時，一個被時代犧牲的女性形象在沉默中迸發。這個角色讓她一舉拿下金雞獎和百花獎雙料最佳女配角。

朱媛媛曾在採訪中道出自己的表演哲學：“我喜歡演貼近生活的人，那種一點點往心裡走的角色。生活就是苦摻着甜，甜帶着苦。表演裡如果全是愛太假，全是苦也假，它是五味雜陳的。”

當下影視劇中的“大女主”們個個無所不能，而朱媛媛塑造的角色，卻始終在生活的泥濘中跋涉，在平凡的日常中展現人性的韌性與溫暖。當這樣的角色逐漸從熒屏消失，朱媛媛的離世更像是一個時代的謝幕。

她塑造的那些浸潤着柴米油鹽氣息的市井女性形象，像一面鏡子，映照出內娛影視曾經擁有的煙火人間。我們懷念的不僅是一位優秀演員，更是一種正在消逝的表演美學。

“跟媛媛一塊兒演戲，我簡直就像個木頭，她生動得讓你覺得她不是在演戲，她就是在生活！”倪萍在拍攝《浪漫的事》時曾這樣對導演楊亞洲感慨。這句話精準道出了朱媛媛表演藝術的精髓——生活化。

生活化，在年輕一代演員中愈發珍貴的“技巧”，因爲這種技巧最重要的就是要“去技巧”，而要去生活，去感受各種悲歡離合中的喜怒哀樂、七情六慾。

當影視產業進入工業化生產時代，演員已無暇深入生活。緊湊的檔期、密集的通告，以及用名利交換掉的戀愛自由權，似乎使表演成爲“快消品”。很多人表演更多依賴情緒記憶、替代體驗等技術，這也就導致部分演員“演什麼都一個樣”。

朱媛媛式的生活化表演在當下追求效率的創作環境中顯得尤爲珍貴。同樣珍貴的，還有朱媛媛純粹的演員的玲瓏心。

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抗癌五年間，朱媛媛從未放棄表演事業。2020年，在確診癌症的情況下，她接拍了抗癌題材電影《送你一朵小紅花》，飾演一位與兒子共同抗擊病魔的母親。沒人知道，鏡頭前那個爲5塊錢停車費與保安爭執的母親，現實中也在經歷同樣的抗爭。

這五年，她不拿疾病做文章，也很少對外公開消息，黃曉明的悼詞裡還提到，最新和朱媛媛拍攝的《造城者》裡，朱媛媛從未和劇組的人提過自己患癌的事。

在盛行販賣自我故事換取熱度的娛樂圈，朱媛媛選擇沉默地對抗病魔，熱烈地奉獻角色，一心只想帶來更多好角色。

她說金盃銀盃不如觀衆的口碑，她說做演員不能爲了秀演技或獲取名利。好演員，如此純粹，她把“戲比天大”貫徹了一生。

逝者已逝，但珍貴精神值得被永遠銘記。朱媛媛，您是一位優秀的演員，偉大的藝術家。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Julia

設計：姜黑勒久

圖源：新浪微博、豆瓣、網絡