鄧萃雯：穿越風暴的人，終會成爲光本身

中國婦女報全媒體記者 鍾玲

穀雨時節，萬物生髮。2025年4月19日，夜已深時打通電話，距離中國婦女報全媒體記者初次見到鄧萃雯，已兩個月之久，但再次聽到她的聲音，仍親切得讓人夢迴初見。

2月19日，海南陵水《乘風2025》的初舞臺錄製現場，遠遠地看見鄧萃雯，正提着雪色的裙裾自石階逐級而下，她一直與身旁的“姐姐”聊着什麼，待走近了，還不時聽見她爽朗的笑聲。彼時，她的一顰一笑如春山俯身觸碰第一朵甦醒的玉蘭，美好得讓人全然忘記了浪濤正在不遠處堆疊……而後的每一期節目裡，常常見她開懷大笑，不懼表情管理，與年輕姐姐們嬉鬧時的鮮活模樣，顛覆了人們因她飾演的過往角色而固化的那些認知。

在《乘風2025》的舞臺，她不是《金枝欲孽》裡踏着宮闕風雪而來的“如妃”，而是將40載星途中的孤勇沉澱成舞臺上下都帶着耀眼鋒芒的“雯女”。

亦是，一個真實的鄧萃雯。

勇氣

《乘風2025》首次將舞臺搬到了戶外，雖然有了一絲新鮮感，但對在舞臺上又唱又跳的30位姐姐來說難度更大，不過，這樣的改變並沒有減少她們的舞臺魅力。

作爲選手首次參加競演類綜藝，首次錄製真人秀的鄧萃雯，追隨本心，又一次打開了自己的新天地——當59歲的鄧萃雯，出現在《乘風2025》的舞臺時，很多人發現，原來，她不僅會演戲，還會唱歌，而七分歲月沉澱的醇厚，混着三分少女未泯的天真，纔是她本來的模樣。

對鄧萃雯而言，這樣的跨界，她並不陌生，她的目標也簡單至極，“在中國香港的TVB演戲時，我也常有機會去國外登臺表演，選擇參與這檔綜藝，是希望觀衆看見被角色遮蔽的鄧萃雯。”

過去的歲月裡，人們對鄧萃雯的印象，大多來自她所塑造的經典角色，那時的她只想專注做好演員的本分。這份專注爲她帶來鮮花與掌聲的同時，也帶來了意想不到的桎梏——當觀衆將她與“狠辣”“強勢”這樣的詞彙深度綁定，她反而被限制了戲路，真實的自我也隱入塵煙。

但在《乘風2025》，人們看到的卻是——她學舞步時手忙腳亂，被隊友掄起來拉票時失控大喊“救命”，而她不經意間流露出來的驚訝、疑惑、懊惱的瞬間被網友的手定格，還被截圖製作成了表情包……意外之餘，她也覺得很開心，沒想到這樣未經雕琢的本真，也會被更多人關注、喜愛，“原來大家中意真實多過完美。”

她也第一次知道了，什麼是“表情管理”。儘管她覺得自己那些奇怪的表情並不美觀，卻沒有想過收斂，沒有一絲偶像包袱，甚至比年輕人更愛“玩”，講到這裡，她忽然大笑着說，“不要小看我們這個年紀的女生。”平時愛安靜的她，在節目裡能量十足，活力滿滿，“不過，觀衆突然發現我居然有搞笑天賦，這個收穫是意外之喜。”

節目播了一期又一期，鬆弛、感性、暖心、敬業，這幾個關鍵詞卻一直與鄧萃雯如影隨形，《乘風2025》的聚光燈下，她正書寫着讓人意想不到的“50+”女性的成長劇本——舞臺上，她依舊是氣場“女王”，舞臺下，她總是流露出不符年齡的懵懂好奇。這份渾然天成的反差萌和顛覆傳統女團標準的勇氣，讓她坦然擁抱每個鮮活瞬間——無論是訓練時的笨拙，還是聽到晉級時的雀躍。

目標

那些焦慮、爭執與和解，在真人秀的鏡像世界裡“無所遁形”，姐姐們被日常身份遮蔽的棱角也“暴露無遺”。而在競演的舞臺，舞臺下發生的一切又都煙消雲散，姐姐們又齊心協力地想貢獻出最完美的表演。但不同的姐姐們，都有各自的目標。

有人將目光投向最終成團的席位，鄧萃雯卻覺得成團的夢想並不是很重要，在她眼中，這檔綜藝只是她照見真實自我的鏡子，而非競技場。這大概是，每當有姐姐要離開或者有年輕姐姐因淘汰焦慮時，她都會安慰她們不要傷心，“我們不是來比唱跳，是來展示女性成長的千萬種可能”的原因。

或許，正是因爲沒有“野心”，她反而可以更加從容。她更喜歡的是那些幕後的切片——例如，排練室鏡面裡交疊的身影，候場走廊此起彼伏的即興和聲，亦是凌晨依然亮着燈的排練室裡，爲競演付出的每一分努力與每一滴汗水。

相比舞臺表演，姐姐們的互相鼓勵、學習和相處，對鄧萃雯更有吸引力，“前幾天，我與倪虹潔聊天，還提到我來這節目的動力，《乘風2025》向我遞來橄欖枝時，真正觸動我接受挑戰的是那份跳脫常規的勇氣，我一直覺得，在這裡，姐姐們的魅力不在於歌舞表演的炫技，而在於不同女性生命形態的碰撞與重構。”

鄧萃雯說，來內地後，她很喜歡和年輕人一起工作，在與年輕人交流時，她發現這檔節目最打動人的並非光鮮的舞臺表演，而是參演者在鏡頭內外呈現的真實蛻變，“很多年輕朋友告訴我，他們不僅在看姐姐們的舞臺表現，更在見證女性突破自我、持續成長的生命軌跡。這種跨越年齡的共情，也是節目最珍貴的價值所在。”

獨特的生命經驗，讓鄧萃雯忘掉自己並非唱跳領域的專業人士，但她也告訴人們，自己有着歲月沉澱的優勢，“當人生走過半程，我開始理解所謂‘成熟’的真正意義——那是歷經千帆後依然保持成長的生命力，是能夠將過往經歷轉化爲滋養他人的養分。到了我這個年紀，我已經可以去分享我的人生，用我的成長去影響另外一個生命。”

她相信，這種生命能量的傳遞，能讓舞臺表演突破娛樂的維度，在熒屏之外延伸出溫暖的精神力量。

破界

入行踏入第40年的鄧萃雯，昔日塑造過很多出彩的女性角色，《我和春天有個約會》裡率真善良、樂觀向上的姚小蝶、被奉爲“宮鬥劇鼻祖”的《金枝欲孽》裡心狠手辣、深謀遠慮的“如妃”，讓她蟬聯TVB“視後”的《巾幗梟雄之義海豪情》裡心思縝密、堅決果斷的“九姑娘”……

她塑造的女性形象，也總帶着淬火玫瑰般的烈性——譬如，“九姑娘”在戰火煙雲中孤身周旋的銳利眼神，“四奶奶”於商海沉浮時衣袂翻飛的決絕背影。那些角色，某種程度上是她人生的鏡像投射——同樣出身平凡，同樣在男性主導的江湖“殺”出血路。

“‘九姑娘’教會我，人生最重要的是無論何時都擁有孤注一擲的勇氣。”這與18歲進入演藝圈，就已經知道“一切只能靠自己”，只能“孤身走我路”的鄧萃雯，很相似。

2016年開始，鄧萃雯正式北上發展，爲了有更多選擇，決心離開香港這個已名利雙收的舒適圈。可是來到內地後，她一直被困於同類角色，都是壓場式功能人物，那讓她覺得很無趣，好像成功女演員只能重複過往業績，不能夠突破繼續進步。所以，她決定接拍《孤注一擲》，出演一位孩子受騙的無助媽媽，雖然是戲份很少的配角，但她希望製作人和觀衆能看見她的多面性和可能性。鄧萃雯一直認爲，“女性的工作能力從來不應受限於年紀，任何年齡都可以綻放光芒。”

當鏡頭掃過鄧萃雯眼尾的細紋，恍惚看見那些角色在她骨血裡重生。或許，是她嘗過雲端跌落之痛，歷盡千帆歸來後，方能把困局中的清醒演繹得入木三分。就像《金枝欲孽》裡“如妃”撫摸宮牆時的獨白，三分是臺詞，七分是戲外人對命運的頓悟。

童年幸福感的匱乏，意外催生了她對“掌控命運”的執念，在演藝圈浮浮沉沉，經歷過低谷也到過巔峰的鄧萃雯，遭遇過不公，也嘗試過以實力成就自己、圓滿自己。她的成長軌跡，堪稱香港職業女性的典型範本。在時代洪流中，也有人借她的人生，窺見自己的倒影——命運給的磨難，都將成爲照亮前路的磷火。

面對內地普遍存在的年齡焦慮，她以香港演藝圈的職場生態作比：“汪明荃70多歲仍主持黃金節目，仍在開個人演唱會，演粵劇大戲；鄭裕玲離開電視臺，仍沒打算退休，繼續在網絡上大展拳腳。我們更早學會了把皺紋變成勳章，要相信，人在什麼年紀都有可愛的那一面，都可以去做自己想做的事。”提及橫店遇到的年輕助理因婚育壓力放棄事業，她也難掩惋惜：“女性若在尚未完成自我建設時就進入家庭，往往會陷入被動。”她始終堅信：“女性獨立不只是一句口號，而是安身立命的底氣，要先填滿自己的水池，女性纔有能量滋養他人。”

清醒的鄧萃雯將人生劃分爲20歲築基、40歲平衡、50歲破界三個階段，“前20年我拼命工作，現在纔有資本任性地嘗試任何我從前沒有做的事。”這種生存智慧，讓她在59歲依然能穿着短裙，不輸年輕人，在《乘風2025》舞臺上持續發光。在她的劇本里，彷彿只有荊棘與玫瑰交織的孤勇，當她在舞臺上散發着自信的光彩的那一刻，你會由衷地相信，歲月從不敗美人，只是替她把風華釀成了琥珀裡的月光。

開朗、活潑、幽默、隨性，是與鄧萃雯交流時，她留給記者更直觀的印象，每每認真地回答問題時，她也會忽然開心地笑起來，讓人很難不被她感染。直至時間已近凌晨，忙碌了一天的她，也沒有對記者先開口說再見。還會在聽到“鄧萃雯的一生都在乘風破浪”這樣的評價時，以贊同的笑聲迴應。

亦會，在每次回答結束後，問“我有回答到你的疑問嗎？”真誠亦真實。

而她以“過來人”的身份所表達的女性聲音，直至很久還聲聲在耳：“女性不該被任何標籤禁錮，無論是‘九姑娘’的狠辣，還是‘如妃’的通透，抑或是綜藝裡真實的‘搞笑女’。真正的自由，是允許自己既有盔甲也有軟肋，是女性都能活成不被定義的千面女郎。”這場始於舞臺的破界之旅，或許也早已超越娛樂範疇，成爲更多女性尋找自我的精神圖騰。

耽於凡塵，一葉蘭舟總能到達彼岸。如今的鄧萃雯，眉間再也不見曾經的陰雲，唯有經年沉澱的柔輝，這或許也是她人生的隱喻——穿越風暴的人，終會成爲光本身。

來源：中國婦女報