大陸人看臺灣》後康熙時代的臺灣綜藝

小S（左）因大S猝逝相當傷心，跟《小姐不熙娣》告假半年，右爲搭檔派翠克。（資料照片）

年初，大S意外去世，讓人深感痛心。2月7日，小S主持的節目《小姐不熙娣》發公告稱，小S需要請假半年休息，在與製作組討論後希望節目可以繼續播出，延續娛樂從業者傳播快樂的精神並維持觀衆的收視習慣，因此希望製作單位尋找願意幫忙主持的藝人朋友。隨後節目組表示已邀請吳姍儒代班。

據臺媒報導，年前，開播9週年、吳姍儒主持的綜藝《小明星大跟班》剛宣佈停播，另一主持人吳宗憲（也是吳姍儒的爸爸）也承認該消息屬實。雖然電視節目都有自己的壽命期，但這檔曾被視爲接班《康熙來了》的談話綜藝的停播，仍可以折射出當前臺灣綜藝生態的一些窘況。

臺灣綜藝節目曾是華人影視生產的驕傲。新世紀初，藉助網路，大陸觀衆得以看到臺灣地區的綜藝節目，於是《娛樂百分百》、《我猜我猜我猜猜猜》、《超級星光大道》、《康熙來了》、《全民最大黨》等一些知名節目以其創新多元的內容、活潑靈動的風格和尺度較寬的優勢開始受到大陸觀衆的追捧，同時吳宗憲、阿雅、陶晶瑩、蔡康永、小S（徐熙娣）等主持人更以其能帶動氣氛、控制場面、反應快、會模仿搞笑而深受年輕觀衆的喜愛。

隨着2016年《康熙來了》宣佈停播，臺灣綜藝節目的黃金時代基本宣告落幕，其在華人市場的影響力已日益下降。如何用既定的製作費做出收視率高的節目，成爲現代臺灣綜藝節目最大的挑戰。

一 談話綜藝

因爲製作經費有限，棚內談話綜藝仍然是臺灣綜藝的最大宗和最具有特色的節目類型。臺灣的談話綜藝可以說是傳統談話節目的變種，它不追求走心的聊天，只爲搞笑的節目效果，因此對主持人和嘉賓要求都比較高，最主要的就是要有哏，有沒有營養並不重要，臺灣甚至生存着一批以上各類談話綜藝爲職業的通告藝人。所以，製作公司只要找幾位主持人，然後找一幫通告藝人聊聊天，就可以速成一檔談話綜藝。

2016年，《康熙來了》停播，剛開始的幾年，主持人蔡康永、小S都來大陸主持、參與各類綜藝節目。臺灣地區，各大節目公司都集結不同的主持人搭檔製作、推出同類型的節目，想複製《康熙來了》的收視神話，包括有《小姐不熙娣》（徐熙娣、派翠克）、《綜藝大熱門》（吳宗憲、歐漢聲、陳漢典、黃璐梓茵）、《11點熱吵店》（沈玉琳、Melody）、《小明星大跟班》（吳宗憲、吳姍儒）、《今晚開贊吧》（羅時豐、胡小楨）、《甄心分享小琳當》（沈玉琳、李佩甄）、《女王大人》（曾國城、巴鈺）、《哈囉！你有事嗎？》（沈玉琳、許維恩）、《36題愛上你》（炎亞綸、吳姍儒、唐綺陽）、《同學來了》（阿Ken、納豆、安心亞）等，在新媒體時代艱難地爭奪着觀衆的遙控器，維持傳統電視媒體最後的尊嚴。

主持人方面，除了吳宗憲、曾國城等老牌藝人還在堅持着，在《康熙來了》等談話綜藝裡能夠「從外太空聊到內子宮」的沈玉琳異軍突起，開始成爲多檔談話綜藝的主持人，完成了從節目製作人到通告藝人再到主持人的完美轉型；新生代裡，吳姍儒、黃璐梓茵（LULU）、派翠克因反應機敏都開始受到矚目，慢慢成爲臺灣綜藝的新一代接班人。

而通告藝人們，繼續在這些節目「串臺」，作爲B咖藝人，他們必須要認真、敬業，有節目效果，這樣才能獲得下一次上通告的機會，因此能爆料、有哏、會講故事、有人設記憶點的通告藝人通常是製作人最喜歡的嘉賓，比如「愛哭」的瑤瑤（黃喬歆）、「炫富」的王思佳等，她們從《康熙來了》時代開始，一直在各類談話綜藝裡講自己家長裡短的故事，是一出真正的「楚門的世界」。

主持人蔡康永過去與小S主持節目的《康熙來了》深受觀衆喜愛。（圖／中時資料照）

後康熙時代，最耀眼的通告藝人當屬薔薔，每次看到她充滿個性又野性十足的爆料、懟人，都不免感嘆內娛好像很難找到這麼「癲」（無惡意）的藝人，常常很難分辨這是她本人還是她的人設。有時候，通告藝人爲了配合節目的主題、製造節目效果，不惜爆料各種行業內部、家長裡短的故事，常常也會引發家庭失和、朋友反目以及娛樂圈風暴。比如近期vicky、黃小柔在節目爆料偶像藝人林襄火車上佔位，引發臺灣演藝圈站隊、粉絲互罵的風波。

《康熙來了》非常突然地宣佈停播，觀衆十分不捨但又無可奈何。我有很長一段時間都不能「原諒」蔡康永，因爲是他單方面提出要結束這檔全球華人最下飯的綜藝。好在他後來和小S來大陸繼續主持《花花萬物》等節目，但都不成功，水土一換，再也不是那個味兒了。

疫情爆發後，兩岸互動艱難。康熙前製作人B2（陳彥銘）繼續聯手小S這張他手裡最大的牌，製作了兩檔節目《熙娣想聊》、《小姐不熙娣》。前者雖相繼入圍了臺灣電視金鐘獎、新加坡亞洲內容大獎Content Asia Awards 2022「最佳亞洲脫口秀」獎項等，但這類走心的傳統談話節目並不是小S最擅長的，她真正的舒適區還是談話綜藝，所以《熙娣想聊》第一季結束後，B2、小S的重心都放在《小姐不熙娣》上，節目一開始是想走「她綜藝」路線的，找來一羣各行各業的年輕女生，力求發出女性聲音，但收視一般。慢慢地，該節目已轉型成傳統的談話綜藝，收視率開始上揚，多次獲有線電視同時段收視第一。因爲有小S，《康熙來了》的老粉們還能「菀菀類卿」，在這個節目中重溫一絲臺灣談話綜藝的樂趣。但主控場的小S，無論是製造節目效果還是狀態都不能與康熙時代相比了，有一段時間她口條還不甚清楚，還好最近她成功戒酒，狀態有所回春。不過現在很多的嘉賓都不太認識，也沒那麼有趣，每次有廣告植入都讓人覺得很突然和尷尬。

我們是再也回不去了，像一滴酒回不到最初的葡萄，我們再也找不到看《康熙來了》的那種快樂了。只有《康熙來了》纔是我們心中永遠的純元皇后。我有時候還會在B站看一些康熙的cut，重溫那些名場面，同時也很懷念羅姐、劉真、安鈞燦、大炳等人。

二 真人秀

真人秀在臺灣地區稱爲「實境節目」，由於製作成本較高，臺灣之前一直不太可能邀請明星來參與此類節目的錄製，多是一些主持人去臺灣各地以及國外旅行、品嚐美食等內容，比如《食尚玩家》、《大冒險》等。十多年前，我在臺灣交換學習時，身邊的同學多在追韓國真人秀節目，比如《我們結婚了》、《running man》，我們的課堂也多次討論到此類節目。後來大陸綜藝崛起，開始慢慢影響到臺灣地區，不僅臺灣觀衆追着看，臺灣藝人也參與錄製：林志玲在《花樣姐姐》裡成功讓觀衆對她形象大改觀，陳意涵則錄製了真人秀史上巔峰之作《花兒與少年2》，貢獻了不少能量值。

隨着CatchPlay、Netflix、YouTube、HBO等線上影音平臺開始介入綜藝節目的生產，臺灣地區得以製作一批高成本的戶外真人秀節目，成爲近5年臺灣地區另一大宗的類型。此類節目開始邀請明星在戶外完成某項任務爲主，以全方位、近距離拍攝和以人物爲核心的戲劇化的後期剪輯而成。

《光露營就很忙了》入圍節目類燈光獎。（圖／中時資料照）

真人秀節目的核心是讓明星在戶外幹什麼。臺灣真人秀節目在這塊上沒太多創意，基本上都是韓國、大陸做過的內容，比如旅行、開店等。臺灣影視有環島迷思，真人秀也不例外，近些年最較有影響力的有環島旅行類，包括《極島森林》（1、2季）、《老少女奇遇記》（1、2季）、《二呆流浪記之完全大人手冊》、《光露營就很忙了》、《花甲少年趣旅行》、《開着餐車交朋友》、《天后出發吧》、《演員們的旅行》、《上船了各位》、《暴走兄弟朝聖趣》等；此外，開店營業類也很多，包括有《阮三個》（1、2、3季）、《來吧！營業中》（1、2、3季）、《光開門就很忙了》、《神秘五金行》、《我們這一攤》等。

此外，還有運動類的《全明星運動會》（1、2、3季）、戀愛類的《男生男生配》《約會吧男孩》戀愛上線中》、美食類的《料理之王》誰來晚餐12》拜託了！廚神》等。這些真人秀節目製作成本較高，因此能夠邀請到一些「大咖」明星加入（如陳柏霖、林心如、楊貴媚、楊謹華、曾敬驊等），在製作上也比較用心精良，因此獲得了臺灣觀衆的喜愛。例如由TVBS製作的《來吧！營業中》，就填補了臺綜內需市場的空缺，加上Netflix的強力開推，促使該節目成爲臺綜IP重返榮耀的新里程碑。自2022年3月於TVBS歡樂臺播出以來，收視率從0.83%上升至1.45%，更連續三週蟬聯Netflix臺灣節目排行榜冠軍。第一季，炎亞綸、庹宗康、鬼鬼等明星們在海邊開餐廳，沒太多創意，大陸有太多同類節目。但第二季，營業的項目則換成了理髮，謝金燕帶領修杰楷、謝依霖、王子等人開理髮店，算是有一定的新奇度。

不過，這些真人秀節目在大陸影響力並不大，除了某些明星的粉絲會追以外，其他觀衆沒什麼興趣。這背後當然有時代的原因，更重要的是大陸、臺灣綜藝生產勢力反轉的結果，曾經以創意取勝的臺灣綜藝在真人秀方面並無創新之處，大多數內容皆是步大陸節目的後塵，當然，大陸也基本上都是步韓國後塵，有些節目「青出於藍而勝於藍」，你看離婚綜藝，在韓國影響力一般，中國大陸則做成了爆款，《再見愛人》第四季能夠選到麥琳、留幾手、楊子這些「天降紫微星」，你只能感嘆芒果臺在中國大陸已一騎絕塵，甩中國藍幾十條街；而像《演員請就位》請來於佩爾點評楊子、劉梓晨等人的表演，你已經不知該說什麼好，於佩爾上輩子是做錯了什麼事，要來中國承受這一切。

三 其他類型

除了談話綜藝和真人秀，在韓國及中國大陸地區製作「練習生」選秀節目並獲得空前成功後的影響下，臺灣地區也加入了此類節目的生產行列裡。2022年，由TVBS歡樂臺和中視製作的《原子少年Atom Boys》就是其中最有影響力的一檔男團選秀綜藝，這檔「臺版101」在臺灣地區成功引起話題與較高收視，並於2024年播出第2季節目。

此外，《菱格世代DD52》、《聲林之王》、《未來少女》、《一起聽團吧》都是臺灣近些年製作的選秀類節目，其中《菱格世代DD52》屬於舞蹈選秀、《聲林之王》（1、2、3季）、《一起聽團吧》屬於音樂選秀、《未來少女》屬於女團選秀，但好像也沒有太大的水花。《聲林之王》模式雜糅了《好聲音》《蒙面歌王》等經典音樂綜藝的類型，也邀請了蕭敬騰、林宥嘉來擔任導師，但影響力也不能與他們當年出道的節目同日而語。而另一檔音樂綜藝《婚禮歌手》則明顯是模仿韓國節目的，由黃子佼和LULU（黃璐梓茵）師徒主持，但節目也沒太多意思，隨着黃子佼出事，這檔節目基本上也就不再製作和播出。

圖爲2023年艾薇（中）登上《聲生不息‧寶島季》大舞臺。（環球音樂提供）

曾經作爲臺灣王牌的音樂綜藝，目前影響力已明顯落後於其他地區和國家。比如，湖南臺的《聲生不息·寶島季》製作水準已達到頂級，第一期節目中胡德夫在日月潭邊、那英在湖南長沙演播廳跨屏合唱《橄欖樹》，讓人感動到流下眼淚。

總的來說，從2019年《康熙來了》停播至今的5年時間裡，臺灣地區綜藝節目有了一些新變化：一是加強跨境合作，通過與CatchPlay、Netflix、YouTube、HBO、日本極東電視臺等的合作，改變了臺灣綜藝傳統的格局與生態，一定程度上促進臺灣綜藝節目製作水準的整體提升。二是節目類型除了談話綜藝傳外，積極跟上韓國、中國大陸地區等綜藝製作發達的國家和地區的潮流，開發了真人秀、團綜選秀、脫口秀（如《炎上BURN》）等新節目類型，以滿足臺灣市場的內需。三是強調IP的概念和價值，並製作跨媒介的節目內容。近些年臺綜很多綜藝節目都與戲劇類節目密切相關，如由林心如製作的真人秀節目《光露營就很忙了》就是由其製作的熱門劇集《華燈初上》發展而來，之後林心如再召集原班人馬推出新的節目《光開門就很忙了》，一同進行民宿經營之旅。

綜藝節目永遠是內容爲王，而內容一靠創意、二靠製作，這二者則又靠人才和資本。我們希望曾經帶給我們無數歡樂和美好記憶的臺灣綜藝，能夠再度引領華人地區的大衆文化潮流。（我是黃豆豆）

（本文來源：「映畫臺灣」微信公衆號）