出演話劇《風雪夜歸人》13年，演員餘少羣：魏蓮生已慢慢“長”在身上

北京日報記者 高倩

漫天大雪中，一襲紅衣的魏蓮生翩然起舞，如紅梅凌寒，又似鮮血刺目——這個驚豔的設計，是國家大劇院版話劇《風雪夜歸人》尾聲處的點睛之筆，自2012年首演以來，始終令人津津樂道、念念不忘，每到這一刻，餘少羣又一次在舞臺上走過了魏蓮生跌宕起伏的一生。

時隔6年，《風雪夜歸人》近日再次上演。13年間，11輪演出，餘少羣仍然在臺上，但有些事已悄然改變。

13年話劇表演更懂了“關照”

在戲劇家吳祖光的筆下，魏蓮生是話劇《風雪夜歸人》的靈魂人物，有人傾慕他，有人依賴他，有人予他桎梏，也有人要解救他。以前，餘少羣演魏蓮生紅極梨園的前半生，只覺“烈火烹油、光彩照人”，如今，他對魏蓮生與一衆角色更多了憐憫之情。

餘少羣說，如今，他已不再僅僅關注劇本上留給自己的“規定動作”。比如，與玉春墜入愛河時，魏蓮生折花相送，在年輕人熾熱的情愫外，他又解讀出同病相憐的感慨：玉春那麼美、那麼善良，可她與魏蓮生同如籠中雀，是沒有自由與尊嚴的玩物。餘少羣與飾演玉春的程莉莎在《風雪夜歸人》中一起走過了13年，這次，望着相識已久的搭檔，他望得出了神：年輕時，看山只是山，如今，閱歷的增長磨礪出關照周遭的能力，“話劇永遠要靠所有人的共同努力才能最終呈現在舞臺上，13年來，這是表演帶給我的成長。”

演角色不如“向下延伸”

13年，魏蓮生這個角色與《風雪夜歸人》這部戲，慢慢“長”在了餘少羣身上。這期間，許多話劇作品都邀請過餘少羣，但他一一謝絕了：“我不是話劇演員出身，很難遇到一個像魏蓮生這樣契合自己表達力的角色。”餘少羣學過漢劇、越劇，拍電影《梅蘭芳》時又學了京劇，能從年齡、外形、藝術氣質上在舞臺上立住名伶魏蓮生，已是可遇而不可求的機緣。

“剛入行時，我覺得應該證明自己，拓展事業的寬度，所以打戲、搞笑、扮醜，什麼我都能接。”當陳佩斯執導的電影《戲臺》找來時，餘少羣下意識的反應是拒絕，但話劇版《戲臺》珠玉在前，他最終決定在電影版中給出自己的演繹。

餘少羣坦言，自己也在等待合適的影視作品，然而“尷尬”的年紀，“演小的有點兒老，演老的有點兒小，選擇不像之前那麼多。”對此，他也坦然：“如果暫時沒有機會去拓展寬度，那就向下延伸。大家覺得我適合戲曲或古裝，多演一些也沒關係，因爲演員是終身的職業。”

而靜下心來，乍看相似的角色，也能品出不同的味道：《梅蘭芳》中的少年梅蘭芳驚才絕豔，《戲臺》中的鳳小桐柔中帶剛，魏蓮生秉性純粹、古道熱腸。“直到今年，我才發現自己好像沒有‘享受’過演魏蓮生。”這一次，餘少羣要享受魏蓮生從衆星捧月的雲端跌落、被背叛出賣繼而孤身遠走的命運，酣暢淋漓地替他活一把。

希望自己“內心乾淨一些”

許多觀衆曾問餘少羣，如何看待魏蓮生的“出走”：窮孩子魏蓮生摸爬滾打，好不容易出人頭地，但大好的事業說舍就舍，下場更是淒涼，玉春的“忽悠”，怎麼就能吸引着他不顧一切？而回看魏蓮生可悲可嘆的“出走”，餘少羣只覺得“好難得”，在名利的裹挾中，玉春點醒了魏蓮生，令他明白越是受人追捧越是不得解脫，讓他的靈魂跳出來質問：真正的“我”到底在哪裡……在精神的自由與尊嚴面前，沒有砝碼有與之相等的重量。

這種充滿反抗甚至自毀意味的覺醒，仍讓人覺得相當超前和激烈，而餘少羣能共情這份純粹。信息碎片化的年代，流量來了又走，守住平靜很難，“獲取信息的方式多了，焦慮也一下子變多了。”餘少羣說，“很多人勸我，不知道你在死磕什麼，但我一路走來，有幸接觸過許多大師，知道作爲表演從業者應該堅守什麼。”餘少羣希望自己“內心乾淨一些”，始終能靈敏捕捉角色帶來的東西。

來源：北京日報