曾經的影壇神話，如今的唏噓時運，我們還能等到他們一個奇蹟嗎？
“第一種，工業水平高的大片，能帶給觀衆絕對震撼的視聽體驗； 第二種，社交屬性強、話題度高的電影。”
2020年，北京國際電影節電影論壇上，導演陳思誠精準地歸結了兩種“值得觀衆走進電影院”的電影。時隔四年，這位曾經在論壇上“開處方”的導演，也面臨着請不動觀衆的局面——彼時陳思誠還是幾乎沒有失敗戰績的賣座導演，但如今，從《外太空的莫扎特》到《解密》，陳思誠似乎不再獲得觀衆青睞。
不單是陳思誠，今年暑期檔上還流傳着“徐崢陳思誠烏爾善成龍湊不到10億”的聲音，曾經是票房保障的導演們集體“失效”，而在馮小剛《非誠勿擾3》遭遇滑鐵盧的時候，電影行業就有類似擔憂——是時運不濟，還是其本身創作理念的“錯位”？在探尋疑問的同時，或許我們也能看到電影未來將要面臨的境遇。
廉頗，老也？
巔峰之後有起就有落
說起馮小剛，不得不提他所掀起的“賀歲檔”浪潮——彼時，憑藉一部諷刺性拉滿的喜劇《甲方乙方》，馮小剛讓“賀歲檔”在內地擁有姓名。在其後續幾年，馮小剛的作品出現在賀歲檔成爲鐵律，一定程度上說，先有馮小剛纔有的中國內地賀歲檔。去年，在轉戰其他題材影片一段時間後，馮小剛再次拾起了“喜劇”戲路，推出其創造了票房奇蹟的《非誠勿擾》系列電影的第三部《非誠勿擾3》，並最終定檔12月賀歲。
馮小剛、喜劇、賀歲檔，一切似乎都在往它本身所在的路徑上行駛，理所應當、天經地義。但是要知道離《非誠勿擾》第一部上映已經15年，影院的觀衆已經換了n代，這碗“冷飯”似乎已經炒不動了。其實，從《非誠勿擾3》中極具韋斯·安德森的馬卡龍色彩、觸及科幻的近未來世界設定等等，都能看出馮小剛在打破自己，在創新，在試圖找尋當下青年觀衆的審美與共鳴，但或許觀衆遠遠比導演走得更前面。
和馮小剛遭遇相同的是唐季禮，這位曾經將成龍電影帶到好萊塢，拍攝過最爲賣座的成龍電影，從香港一路北上，從《紅番區》到《功夫瑜伽》，他的電影故事與成龍的功夫理念天然融合，配合打出了諸多成龍好片。
今年上映的《傳說》是他和成龍合作的電影《神話》的續集，前一部是七年前的《功夫瑜伽》，是當年春節檔的票房冠軍。可惜成龍大哥已不再是當年的那個大哥，“神話”難續，他也不再是《傳說》中的功夫主力。用“AI”特效將大哥“返老還童”或許也是表達了一批人的心聲“希望大哥常青”，但也讓我們清醒的認識到：時間殘酷，我們熟悉的人正在漸行漸遠，而年輕的觀衆纔剛剛登場。
馮小剛66歲、唐季禮64歲、成龍70歲，他們曾經代表過中國電影的一個時代，但作爲曾站在中國電影巔峰的人，也不得不承認，人生有起便有落，這是生命的過程，也是自然的規律。他們的作品受冷是意料之內，但是他們到現在還在電影一線卻是“驚喜”，似乎看到他們，就能看到中國電影的“不服老”，期待他們還能爲觀衆帶來驚喜。
尋突破，未果？
當觀衆與導演產生“錯位”
“囧系列”是徐崢的巔峰，“普通人物”的中年危機和“瘋癲式喜劇”是徐崢顛撲不破的“票房鐵律”，但是在今年他的新片《逆行人生》中，徐崢減少了喜劇元素，也以更爲“生活化”的方式走了一次“深刻”。有人評價《逆行人生》是徐崢作爲導演最爲完整的作品，尤其是對故事人物心境的着墨，呈現了一個個成熟的、理智的、樂觀的、更貼近生活的角色——沒有英雄的逆風翻盤，只有小人物的妥協。但顯然，這樣的“進步”與觀衆對他的期待產生了“錯位”。
當一個喜劇導演開始需求突破時，只能說對於觀衆和導演來說，當下可能都不是最好的時候。就像同樣是喜劇導演的甯浩也在尋求突破，其折戟沉沙的《紅毯先生》充斥着大量的黑色幽默與荒誕諷刺，是甯浩此前在喜劇中從未呈現過的，使得影片有種讓人窒息的“悲劇色彩”。然而影片出現在春節檔顯然不合時宜，此類影片也註定不可能像此前的喜劇一樣狂卷票房，其實從這個角度來看，《紅毯先生》也不完全是一部失敗的作品。
在演員跨界導演的行列中，徐崢與陳思誠都是其中的佼佼者，但是今年兩人的新作也都“殊途同歸”。陳思誠初入導演行列，就憑藉《北京愛情故事》獲得不俗成績，而隨後的《唐人街探案》系列則將推理、喜劇、動作多個最能吸金的類型融合，成功贏得了觀衆喜愛，目前三部合計總票房爲87.43億，該系列也將其推上了最會賺錢且最懂年輕觀衆的導演行列。
但是從巔峰到低谷，陳思誠只花了兩年。《唐人街探案》2021年上映，而2022年他在《外太空的莫扎特》的表現就像“新手導演”一樣生疏，作爲一部教育題材科幻兒童片，他“引以爲傲”的科幻質感特效想象，對現在在科技館、自然博物館內浸染的兒童觀衆來說，缺乏足夠的吸引力，而類似《ET》《長江七號》的故事雖然對70後、80後有着特殊的記憶，但這或許也只是陳思誠自己孩童時代的回憶。
在今年上映的《解密》中，陳思誠迴歸“燒腦”題材，邀請了好萊塢明星助陣，並採用將想象、夢境具象化的形式呈現“大腦對決”，大量的超現實的特效華麗地鋪開，在突破自我的同時，頗有些向諾蘭《盜夢空間》致敬的意味。
陳思誠也不止一次表達過對諾蘭的喜愛，他再次以個人青年時期的電影喜好賦予自己的作品風格，卻可能忽略了當下青年觀衆的喜愛，尤其是諾蘭並不是典型的商業類型電影導演，偏複雜的敘事風格也是其影片不能大賣的緣由之一。最終在口碑兩極分化中，《解密》並未像他自己一樣引起“話題”，成爲一部“社交屬性”的影片。
下一站，奇蹟？
他們的未來作品是否還值得期待
值得慶幸的是，不管是“不服老”，還是“不服運”，這波曾經站在中國電影頂端的導演，目前看來並不會因爲一次兩次的失利而放棄拍片，這次的失敗或許還能爲他們帶來不少思考，爲他們的下一部作品蓄力。比如馮小剛，已經官宣將和趙麗穎合作最新的現實題材影片《向陽·花》，講述的是出獄女子向陽重生的故事。或許對於他來說，不刻意迎合當下觀衆，從個人真實內心出發，好好講好故事，比什麼都重要。
不過成龍大哥似乎也沒閒着，在今年暑期檔剛結束的時候，他的另一部新片《熊貓計劃》定檔了國慶，這次成龍又回到了大家熟悉的“動作喜劇”的賽道，演繹了一個國際功夫巨星攜手金牌經紀人和熊貓保育員組成奪“寶”聯盟，與國際犯罪組織展開的奪“寶”大戰的故事，國寶的可愛與成龍的喜感倒是天然契合，希望這次“大哥”能找到這個時代的新觀衆。
同樣在國慶檔上映的還有甯浩的《爆款好人》——這部靈感來自《我和我的祖國》中《北京好人》短片靈感的影片，講述的是葛優飾演的張北京意外走紅，生活工作隨之發生了巨大的改變，從而展開了一系列啼笑皆非的故事。顯然，甯浩想以此反映當下的“網紅生活”，從故事內核上來看與《紅毯先生》一致，只是此次迴歸喜劇效果拉滿，而《北京好人》原班人馬的迴歸，也備受觀衆期待。
陳思誠則繼續回到了開闢“唐探宇宙”的世界，新電影《唐探1900》已經在搭景積極籌備了。正如片名所言，此次故事發生在1900年的舊金山，圍繞一名白人女子在唐人街被害的案件展開，嫌疑人看似是一名華人男子，但顯然有更多隱情。
值得關注的是，在100多年前，海外中國人的生存更爲不易，兇案引起的社會震盪、種族問題讓故事更爲深刻。而此次的破案主角則換成了中醫秦福和華人阿鬼，目前兩人的扮演者也引起了網友們紛紛探討，他們是否能與“舅甥組合”媲美呢？值得期待！
當然，還有徐崢。雖然目前暫無相關消息，但是在豆瓣的待上映列表中，他有多達10部未上映作品——其實這些導演，從籍籍無名到風光無限，走過的坎坷比我們想象得更多，相信給他們多一點時間，他們又可以帶着新作滿血復活，繼續奮鬥在拍片一線，而作爲觀衆的我們，如果曾經喜歡過他們的作品，那麼就靜待他們的新作吧！